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活在當(dāng)代，我們太需要這樣的愛情故事來(lái)潤(rùn)潤(rùn)嗓子了

我要看的是劇情流暢的推進(jìn)，而不是你家歐巴和歐尼各種畫報(bào)式的長(zhǎng)鏡頭特寫，劇情無(wú)看點(diǎn)不說(shuō)，還拖沓的能急死個(gè)人。（《龍八》的編劇完成作品好快啊，但是作品質(zhì)量不行）

安哲的長(zhǎng)篇史詩(shī)巨作，通過(guò)流浪藝人的巡回演出穿插見證希臘近代重大歷史事件，并以所演劇目形成互文，影射現(xiàn)代悲劇的重演。安哲標(biāo)志性的時(shí)空長(zhǎng)鏡頭形成了虛構(gòu)\真實(shí)歷史雙重指向之間的互動(dòng)，在一鏡之內(nèi)造成連續(xù)性假象，同時(shí)借助畫外音補(bǔ)充敘事，以空鏡頭代替演員表演，制造物是人非的悲涼氣氛。 在重構(gòu)歷史的過(guò)程中，流浪藝人是當(dāng)前歷史的見證者，而觀眾成為了既有歷史的旁觀者，這是通過(guò)全篇的中景長(zhǎng)鏡頭實(shí)現(xiàn)的，安哲根本就沒有想讓觀眾認(rèn)清每個(gè)人物，因?yàn)榱骼怂嚾瞬皇翘刂付欠褐?，是亂世背景下人民的縮影，消解了希臘史詩(shī)中的個(gè)人英雄主義，賦予其歷史意義，從整體把握人民群眾對(duì)歷史進(jìn)程的推進(jìn)作用，同時(shí)突顯個(gè)人在歷史洪流下命運(yùn)坎坷的渺小與無(wú)力，強(qiáng)迫觀眾凝視這段艱難的歲月，在詩(shī)意的惆悵中感受國(guó)難的悲憫。這是屬于希臘人的傷痛，安哲的傷痛。

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意外地好，開心麻花團(tuán)隊(duì)有兩個(gè)分支，一派拍無(wú)腦low片，一派拍認(rèn)真話劇片，這部屬于后者，看幕后紀(jì)錄果然是多次排練。故事相當(dāng)真實(shí)，我們這種從鄉(xiāng)下到大城市的人感觸應(yīng)該很多。