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終于關注到侯麥電影的文學性所在——小品文一般說到哪兒算哪兒，不擱閑筆，不貫之以余味，不唯章回之間，連段落之間也可以戛然而止。譬如序章中，隨著男主角的自白，說到哪里拍到哪里，鏡隨言轉(zhuǎn)，各不相干，短而密集，沒有花哨的轉(zhuǎn)場。一個不耽于肉欲卻又圖新鮮的男人，通過序章展現(xiàn)守舊的寡趣與逃遁的幻想。當新鮮逐漸脫離掌控，還是要趕快放手?；丶液蟮膽虿虐l(fā)現(xiàn)妻子也經(jīng)歷著同樣的煎熬。靈魂伴侶即便寡淡也無法拆散，畢竟這是排除了多少備選的萬里挑一。并非出于道德——「道德故事」的誤譯讓不少人往虛偽道德約束上拉扯，其實是「自我剖白」——而是真的沒辦法，不過是個很實際的原因罷了，可以滿足新鮮與暫時逃離，但僅止于此，不合適終究還是不合適。

誠懇建議這種電影就看電影簡介吧，大家都能猜到的故事情節(jié)，不是電影院也看不出效果，沒必要在電腦或者手機上浪費兩個小時時間。。。

他最后守住了欲望，我覺得是他衣服套住了頭發(fā)的那一刻，照著鏡子，想到了逗他的孩子的裝扮，想到了他的家庭，就此警醒。 他妻子的那句話：我不能愛一個總是窺視我思想 一個我太熟悉的人，即使他是好意的?；橐隼镂覀兠鎸ζ降缢纳睿瑢で蟪摰囊庠缸屛覀兠媾R道德的困境，給對方一些處理的自由，我們才能長久相愛。

小人物的生活故事更容易打動人。工廠時代。哈~我想起小時候我爸也會用自己手工這種方式疼我。

在一個慵懶的秋日午后看《午后之愛》。影片中說的午后是4點以后，近于我們所說的黃昏，對主人公那種懼怕午后孤寂而寧愿投身人潮的心緒感同身受。如果是一個商業(yè)片導演，這個故事的主角可能會是看起來生性不羈、情感經(jīng)歷豐富的克洛伊，男主人公只是一個類似備胎的無聊配角，然而侯麥就是侯麥，能洞察辦公室中正襟危坐的中產(chǎn)人士內(nèi)心如奧德賽的漂泊與回歸?？寺逡烈彩锹淠?，變換伴侶只是因為她無法尋找到自己。妻子的落寞同樣也無法因丈夫的一時愧疚而消彌。