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轉(zhuǎn):"但是，換一個(gè)角度講，國(guó)家其實(shí)也不過(guò)是一種意識(shí)形態(tài)，我們生在哪個(gè)國(guó)家就成為哪國(guó)人，然后就必須愛(ài)國(guó)，這其實(shí)是沒(méi)有道理的?！稛o(wú)知》里的依蓮娜就有同樣的感覺(jué)?？耸险f(shuō)，我們應(yīng)當(dāng)擺脫一切的束縛，從自身尋找人性之光，只有這樣才可能真正從根本上改變社會(huì)！"

原材料、零售部、動(dòng)物園......一場(chǎng)核磁共振掃出新自由主義下夸張而難以避免的國(guó)際分工和人口遷徙，冷峻的敘事很有種靜水深流之感，節(jié)奏非常流暢！

如鯁在喉，和《換子疑云》有點(diǎn)像。政治上的動(dòng)亂無(wú)緣無(wú)故牽扯到民眾，不給一絲解釋的機(jī)會(huì)，完全地被剝奪掉反抗的權(quán)利。趾高氣昂的官僚作風(fēng)和體制弊病，可笑更可恨，獨(dú)裁與專政的恐怖就是這樣。

9.9/10 #NYFF 相較于蒙吉前作，飽和度更高的藍(lán)色配以白雪增添了深邃感與神秘感，某種意義上中和了其劇作中一向的凌厲與尖銳，達(dá)到了更有魅力的平衡?！靶℃?zhèn)”成為了冬季中的一股漩渦，在歷史與當(dāng)下的紛雜中拉扯著自身的位置，以一種微妙的共構(gòu)(羅馬尼亞-匈牙利)來(lái)對(duì)抗宏觀的侵?jǐn)_(歐盟-后殖民地區(qū))，但所導(dǎo)致的唯有沉默：衰老的父親，無(wú)力的孩童，都伴隨著某種“力量”(傳統(tǒng))的衰退，但卻始終縈繞在密林中無(wú)法消散，成為一種幽魂(孩童所看到“尸體”的是否是先驗(yàn)性的)。自然-文明，勞動(dòng)-資本，蒙吉將無(wú)數(shù)的對(duì)立或矛盾都置放在這個(gè)靜謐卻不安寧的“地緣”，又將其重塑為一種被“爭(zhēng)搶”的中心，這種凝視顯然是極為有效有力的。結(jié)尾的熊偶亦是迷人：既可能是守舊的人將“敵人”同化為異他的猛獸，也可能是外物的“獸化”。更可貴的便是這層模糊，或中立。

最討厭歇斯底里的蠢女人