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考慮到是近60年前，驚悚效果還是不錯的，也留下了一些影史經(jīng)典的畫面，某種程度上也奠定了所謂動物災(zāi)難片的類型。只是當(dāng)閱讀到本片女主相關(guān)的一些拍攝背景時，不禁對希胖有些失望，求性不成，就在拍攝時用真鳥來長期折磨女主，確實(shí)比較可惡，而女主在片中瀕臨崩潰的情緒原來都是真的。而對于群鳥攻擊人類的原因我相信很多人在影片結(jié)尾都會在心中形成非常多的問號，這次新冠疫情有不少人形容人類和被關(guān)在籠子里的動物位置交換了，被隔離于家中就如同被動物關(guān)在籠子里一般，用以解釋本片開頭結(jié)尾倒也自洽。另外關(guān)于【俄狄浦斯情結(jié)】的解釋我也覺得具備較大的合理性，希胖的童年以及片中男主母親害怕被拋棄而對媳婦態(tài)度惡劣的情節(jié)都算是某種印證吧。

誰不想有個顧魏呢？可惜不能一戶一魏。

r people retarded at that time?

他們談了場淹沒東京的少年戀愛。奮不顧身總是特別動人。一直聽完片尾曲出來的。不在乎劇情不在乎畫面，聽radwimps這張?jiān)晭Ь椭祷仄眱r。

以機(jī)械為媒介的現(xiàn)代照相復(fù)制技術(shù)推動現(xiàn)代藝術(shù)革命，這種暫時性的藝術(shù)同時也流淌著時間的敘事，串聯(lián)著情節(jié)發(fā)展；旁觀者清，男主作為一個局外人，用照相機(jī)記錄著真實(shí)的世界；當(dāng)局者迷，年輕人所沉浸的現(xiàn)代藝術(shù)宛若一場騙局，被偶像觸碰過的破爛兒也能成為膜拜符號。光臨古董店，古典藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)生象征性的沖突，選風(fēng)景畫而非肖像畫，選螺旋槳而非圣賢塑像，他也在《蝕》那若即若離的人際關(guān)系中迷茫無助。一樁本該驚悚懸疑的謀殺案在相片中便成了虛假的真實(shí)，相片不斷放大，真相卻愈發(fā)模糊；精神空虛的現(xiàn)代人追求隨性的生活和藝術(shù)導(dǎo)致共同認(rèn)可的價值觀逐漸消解，男主意識到自己也曾屬于他們遂做出改變，但最終還是在麻木的社會中失望、選擇妥協(xié)：畢竟沒有網(wǎng)球和球拍的比賽都可稱之為網(wǎng)球賽，那沒有真相與信仰的世界難道就是停止運(yùn)行的世界了嗎。