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性工作者成為便當店員，與很多人發(fā)生際遇，故事本身的話題和切入點是很女性主義的，包括千尋拒絕參加母親的葬禮，但拍出來卻顯得有點虎頭蛇尾。它是日影一如既往的平淡、碎片，大家的認識相處不需要太多鋪墊和邏輯，重點是氛圍和感覺，確實拍得很美，可人物本身、人和人之間關系的設置稍顯刻意。而且中年男人對千尋的調侃，千尋作為性工作者，渡眾人而無法渡己的「新圣女」設定， 也多少讓人覺得有點不適。其實除掉千尋性工作者的身份，她一直流浪，一直換工作，一直認識新的朋友，故事本身也成立，性工作者反而成了一種噱頭，影片并沒有深刻地理解和運用這個職業(yè)，這種拍法反而顯得有點無病呻吟。另外，導演把村花拍得堅定又疲憊，從容又寂寞的感覺，比《墊底辣妹》又多了一份層次，村花的演員之路是越走越寬了。

4.5 大年初一看的第一部電影，躲開外面激烈又嘈雜的春節(jié)檔，意外的“選中”這樣一個看似難熬卻真的一直吸引著我，連一個瞌睡都沒打的作品，同樣意外的喜歡。時間和我們的關系——我們是移動的小點在時間的線條中穿梭，還是我們是固定的而時間則無法被控制的穿過我們？那些對我們來說重要的，心儀的藝術、親密的父母、珍貴的愛人、兒時的記憶，也許到最后都變成了模糊的分不清是自己還是他人的意象，而我們最終陷進時間的泥潭化為烏有。愛好眾多，心思敏感，卻出身平凡，自卑怯懦，那個腦中幻想出的自己和女友，在生命盡頭，與真實的自己最終相見。這樣的電影注定小眾，能撐住觀眾的除了思考，更重要的是演技，而四位男女做到了。其中三位演員都曾出演過劇版《冰血暴》，相似的氣質可能恰巧保證了這部片子能不那么跳戲，如此詭異卻依舊能充滿說服力。

86/100 陽光之后是無盡的思念，要怎么倒轉回明媚的從前——回到那個夏日，將歡樂與遺憾一并曬干，靜待凝重的影像如墨滴在心里暈開，無人注意的角落里，咆哮成黑色大海。

3.5 全片最佳當屬車追城鐵，即興的外景拍攝制造強烈的臨場感。車與城鐵場景間的交叉剪輯清楚有效地強化追逐與被追逐間的對抗關系。隨著對抗進一步激化，攝影機運動和變焦速度的愈發(fā)激烈，節(jié)奏從這種加速的運動狀態(tài)中不斷積攢能量，與追蹤者逐漸焦躁的情緒保持同步，并在城鐵急停之時徹底迸裂。 但個別段落的處理并不喜歡。景別與機位設置的豐富雖能使讓每一次剪切帶來全新的視角，并彌補相對無趣且繁雜的文本內容，但若剪輯不能很好的將這種豐富組織為有序，那么鏡頭之間的連續(xù)性會大打折扣，并產生視覺邏輯的困擾和方向感的迷失，致使人物之間的空間關系（觀眾無法保持地理位置上的清醒）無法得到很好的建立，之我而言十分影響影片在紀實風格之下的自然感，-。 結尾處過于氛圍的格調與全片生猛的氣息有違和感，并有強行拔高主題的意味，-。