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最終他們抵達(dá)了圣山，就在激動(dòng)人心的時(shí)刻，鏡頭拉遠(yuǎn)，整個(gè)電影攝制劇組映入眼簾。所有人面向鏡頭，他們打算回到現(xiàn)實(shí)，回歸真正的生活，不愿再禁錮在電影中。電影是每秒24幀的真理，電影是每秒24幀的謊言，如戈達(dá)爾所說(shuō)，如《櫻桃的滋味》一樣。

接近四小時(shí)劇場(chǎng)二刷?！吨亟ā纷钺嵋粋€(gè)鏡頭的方式在本片中重現(xiàn)。共產(chǎn)主義和馬克思成為一代人的希望，也毀了一代人。時(shí)間跨度中政治形勢(shì)變化太大了。藝術(shù)與音樂(lè)劇團(tuán)隨著時(shí)代變換逐漸崩潰，然後重建。小男孩長(zhǎng)大后成為戲劇的主角，也成為《霧中風(fēng)景》裡的奧瑞斯提。75年風(fēng)格已趨於成熟。0730,SAC與盼

仍然專注于一種纖細(xì)和敏感的日本式的感知力。小津的劇本思路是，以家庭為承載，呈現(xiàn)囊括鄰里在內(nèi)的美好人情關(guān)系，雖然這種人情有其固定模式(心理學(xué)上來(lái)講，是父母和孩子的依戀關(guān)系)，但無(wú)關(guān)主體性在結(jié)構(gòu)中的剖析。 在美好而固定的關(guān)系中，會(huì)因?yàn)樯畋旧淼淖儎?dòng)給予關(guān)系的變動(dòng)，這個(gè)變動(dòng)是時(shí)間化的同時(shí)基于日本美學(xué)原則也是細(xì)微的，于是從細(xì)微處如何感知時(shí)間的流逝就是小津的美學(xué)追求——空鏡，鏡頭的動(dòng)靜相和，情景相依等，在細(xì)微處撬動(dòng)原先的固定關(guān)系。 當(dāng)然，zz視角而言，對(duì)小津，時(shí)間的微變是保守心態(tài)的面對(duì)進(jìn)步世界的猶豫和感懷，但永遠(yuǎn)都存在。

安哲羅普洛絲情結(jié)——長(zhǎng)鏡頭，手風(fēng)琴，在路上。

紀(jì)子三部曲之二 含蓄的形式是滿足強(qiáng)烈感情迸發(fā)的先決條件