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信仰殆盡，二戰(zhàn)傷痕，城市困境，末日假象?！抖莻鱽?lái)的歌聲》是羅伊·安德森正式進(jìn)入電影大師行列的作品，那些冷峻、荒誕，富有儀式感的空間構(gòu)圖，以及純粹的表演方式都成為了他極具代表性的作者標(biāo)簽。在本片中，這些作者手法尚未達(dá)到駕輕就熟，得心應(yīng)手的程度。于是那些情節(jié)的批判與思辨多少就帶有了一些刻意與設(shè)計(jì)，形式多與自然，表達(dá)就帶有了更鮮明的主觀色彩，更像是藝術(shù)空間那的行為藝術(shù)，或是視頻裝置。但是要明確的是，羅伊·安德森的作品雖然荒誕，甚至有些許脫離現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)的晦澀，但其電影中對(duì)社會(huì)的觀察，對(duì)問(wèn)題的捕捉卻是遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在前邊的。同時(shí)，獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格在獨(dú)樹一幟，于世界電影中引領(lǐng)一派美學(xué)風(fēng)潮。

微博上馬伯庸這么一捧，@一點(diǎn)也不白 的喜三姑就要變成大家的喜三姑了。片子的后半段有點(diǎn)被形式所拖累，壓縮到90分鐘甚至更少效果可能會(huì)更好吧。

教科書式的電影，非常有內(nèi)涵，就是劇情實(shí)在是有點(diǎn)破碎。

如果豆瓣成為了人們發(fā)泄的工具，那它也沒有可以存在的意義了。

二十年前的小姑娘如今已成了女王，那時(shí)的小表情和眼神啊。