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3.5，長(zhǎng)著菲勒斯的乙女向電影，斯坦尼康下人物的跑動(dòng)的大量呈現(xiàn)為影片營(yíng)造了一種運(yùn)動(dòng)感，在《甘草披薩》中，它的別名是某種禁欲-純潔主義，耗散荷爾蒙的同時(shí)令這段年齡差距懸殊的感情永遠(yuǎn)保持堅(jiān)實(shí)（貞潔），性不存在，我們甚至無法像Gary一樣，唯一看到一次她的裸露。PTA似乎企圖回歸早期《不羈夜》中的膠片與70年代的美國(guó)電影質(zhì)感，卻將對(duì)于美國(guó)夢(mèng)的反諷替換為一種沉溺，他寧愿相信這些謊言。水床是公關(guān)文化的把戲，消費(fèi)主義的空頭支票，但這種對(duì)于景觀的應(yīng)許也是其最為迷人的一面，一如影片以懷舊橋段作為結(jié)局，并沒有像往常一樣，將愛情建立在雙相情感障礙或哥特式性虐之上，而是近些年來美國(guó)大隱秘的又一個(gè)童話，無需回應(yīng)任何議題的水晶球?yàn)跬邪?，?duì)于PTA而言，信手拈來拍攝一部小鎮(zhèn)風(fēng)情畫并非難事，因而以上評(píng)價(jià)絕無褒義。

2分，話癆、夠二。學(xué)推理多看看各系列的福爾摩斯。。【分?jǐn)?shù)范圍2-3分】

誰是拯救者，誰是被拯救者，其中拯救者主要是兩人，機(jī)長(zhǎng)與逃犯，前者如果說是一個(gè)傳統(tǒng)的英雄的話，那后者的不確定因素與曖昧因素可能更多，而他們又分別對(duì)應(yīng)著不同的身份與膚色，而被拯救者在片中作為襯托主人公的客體，其代表是副機(jī)長(zhǎng)與空姐，而他與她的身份和性別，其實(shí)又是一個(gè)非常典型與固化了的形象，可以說這是一部很“直”的影片，但也正因這是一個(gè)很“直”很爽很簡(jiǎn)單的影片，某些潛在的價(jià)值與觀念才更不容易被察覺。

真的很二，不過我好喜歡?。。?/div>

到哪哪陷落，這比克里斯和里昂NB多了，堪比行走的BUG！