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充滿黑色幽默和荒誕景象，大愛！

記憶的永恒，與生命對抗的短暫的一天。男子生命離去前的最后一夜，焦慮地度過了漫長的一天。他嘗試質問生命的輪回終有定數，也嘗試向過去的記憶告別，女兒、母親和妻子，行走在記憶、現實場景里的男人，與曾經年少的自己同行。作為非法移民的阿爾及利亞裔身份，是他一生苦求尋找的身份認同的母題。循環(huán)往復的公交車上，兜了一圈，濃縮的公車場景，像極了一生的縮影，精彩、短暫。這一場景也是我的最愛。而公交車駛過，留下寂寞的身影外，是三個穿著黃色雨衣騎著單車駛過的男人。安哲在影片中使用了詩意的鏡頭語言和旁白，在試聽上，呈現鏡頭影像散文詩的質感，依然充滿各種符號隱喻與指涉，有些甚至沒有具體指向，但他顯然想要通過這種方式，與他的觀眾進行某種互動。安哲通過一名男子生命最后一天，向生死觀發(fā)起了一次質問。＃98年第51屆金棕櫚獎。

雖然題材差異較大，但《全金屬外殼》和《發(fā)條橙》無疑是將庫布里克電影黑色風格凸現得最明顯的兩部

是一首詩，本體和喻體漸漸顯現出來（借詞匯、終點、旅程、離家的小孩、詩人……都是男主角自己的故事），后面就是看影片怎么穿插往復，像織毛衣的花紋一樣，引入新的線頭，把這個比喻用不斷的循環(huán)深入下去。

利智這么喜歡穿黑絲啊...