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這怎么會(huì)是在打破舞臺(tái)劇歌劇與屏幕之間的壁壘呢？當(dāng)鏡頭無止境地在舞臺(tái)下漂浮，在場(chǎng)外如野鬼一樣默默地注視的時(shí)候，距離已經(jīng)被建立起來，屏幕外被認(rèn)為是局外人闖入者，屏幕內(nèi)又是如此地孤立無援?？傮w來說還是喜歡暗夜穿梭在洛杉磯中的場(chǎng)景，一切都不可知，而非高飽和度高亮度的某些所謂回顧。導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的再一次體現(xiàn)，才不會(huì)產(chǎn)生水土不服的情況。3.4

雖然紀(jì)錄片內(nèi)容并不深入，也難免淪為公關(guān)手段的一種。但記錄她從好女孩鄉(xiāng)村歌手，一路到現(xiàn)在，“不得不”變得political的過程，也恰好從側(cè)面表現(xiàn)了大環(huán)境的一路惡化。

脫口秀與歌劇都強(qiáng)調(diào)“現(xiàn)場(chǎng)”，唯一不同在于觀眾在這場(chǎng)Show中參與的權(quán)重。所以在亨利自白殺死安的那場(chǎng)脫口秀事業(yè)滑鐵盧中，貢獻(xiàn)了本片為數(shù)不多的“觀眾—偶像”正反打，而其他時(shí)刻—安與安妮特表演時(shí)—觀眾只能成為虛化的前景，被限制人身的自由。這似乎是一種態(tài)度：不要試圖走近你的觀眾。亨利是安的觀眾（后臺(tái)注視著安舞臺(tái)上的“死亡”），意識(shí)到自己無法改變偶像，只能毀滅偶像；更多人則是亨利的觀眾，意識(shí)到無法改變走向墮落暗黑的亨利，亨利也只能被毀滅，極其戲謔地。指揮家唯一的錯(cuò)誤，不是告訴亨利自己與安的婚外情，而是因?yàn)樗怀胀ㄈ?，甚至是觀眾的標(biāo)簽。討厭被偶像身份束縛的亨利，卻永遠(yuǎn)也走不出偶像神話，不能容許偶像下場(chǎng)與普通人、與觀眾產(chǎn)生關(guān)系。這當(dāng)然是永恒的悲劇，只是當(dāng)下尤甚—偶像與觀眾的距離已無限接近。

看過之后對(duì)她的認(rèn)識(shí)度和喜歡度提升了25%。

自嗨型作品，不要說你能理解卡拉克斯多少，你什么也不懂，看個(gè)皮毛就得。它的鏡頭語言確實(shí)瑰麗，至于文本，我懶得深究也沒有任何挖掘的興趣，如同難聽到死的全片OST一樣，閱后即棄。