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一次意識向現實的匯聚，考夫曼對元敘事的深耕總能得出不同的品種，這次他在試圖對準作品世界內部的“人”（擁有主體意識——或者始終是沒有），所有人物都是一個人的疊印，都源于一個終極問題的求解（時間，或是死亡），最后她具象出來與作者相擁，一個極現代的皮格馬利翁故事。“我想結束這一切”，或許是所有身患孤獨絕癥的藝術家，彌留之際，腦中為作品構思——也是為自己的人生，留下的遺言?？挤蚵偸亲砸詾槭堑?，想要成為全世界構思者的代言人。 考夫曼的片子自然少不了對好萊塢的揶揄，澤米吉斯（熟悉的《阿甘正傳》音樂主題），《萬物理論》愛的方程式，歌舞片程式（居然成為有機組成部分）。普萊蒙《冰血暴》，科萊特《遺傳厄運》。

不喜歡《晚餐》那種二次元與三次元結合的表現形式，幸好故事很好，所以還是可以很開心的看下去?！禩op 10》可能遇見有的人真的會花光所有勇氣喲。

陰郁到極致的一部電影，每一個角色都在沮喪與痛苦里徘徊，陰沉的天空，凜冽的寒風，狂暴的冰雪，汽車前行在無盡的風雪中，僅有的光亮來自于陌生的冰淇淋店，車內敷衍的對白，彼此間難以撫平的尷尬，以及無休止的克制，這種混亂且矛盾的心里狀況貫穿全片，你可以把所有角色比做獨立的個體，也可以把他們類比成人性的某一種負面情緒，當各種不同的負面情緒糾纏到一起時，雪變得更大了，天變得更暗了，世界的一切仿佛都變得冰冷，只剩下那個老淚縱橫老人的淚水，仍散發(fā)著溫熱，與被“世俗蛆蟲”啃食的家豬靈魂，一同奔向天堂的彼岸。

從開頭一直以為女主要把男一號養(yǎng)成好吃的肉類……然后煮來吃…………

感覺瞬間年齡都大了兩輪，為啥鴨梨的孩子們都長得這么著急