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這一部真的很精彩 前后鋪墊 。

三段式鬼故事：黎姿的演繹有了極大的突破，充滿了誘惑；袁詠儀和舒淇一起看片兒也比較有意思~

電影修改了獲得火弩箭的時(shí)間；略去了魁地奇擊敗蛇院的劇情（馬爾福存在感大降低）；從尖叫棚屋出來后斯內(nèi)普教授醒的早了些，加入了保護(hù)孩子的動(dòng)作（這個(gè)劇情加的不錯(cuò)）；羅恩在電影里貌似沒有被說明最后穿越時(shí)間的真相。有一個(gè)小伏筆這次發(fā)現(xiàn)，從打人柳出來后，羅恩夸張的說腿斷了，赫敏異常心痛。

舒淇出現(xiàn)的那個(gè)短片印象最深了~

中國影史上難以逾越的高峰，清晰的敘事框架、引人入勝的故事情節(jié)和性格鮮明的人物形象，兼具史詩格局與文化內(nèi)涵。真虞姬、假霸王，戲劇小舞臺(tái)與人生大舞臺(tái)有機(jī)融合，借助人物命運(yùn)的起落沉浮，以小見大，窺視了戲劇文化的由盛及衰，映照了一個(gè)國家橫跨半個(gè)多世紀(jì)的興衰榮辱。人物塑造極其成功，比如刻畫程蝶衣陷入性別倒錯(cuò)、人戲不分的執(zhí)念，借助《思凡》的互文作用，“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”，從對(duì)抗到扭曲再到完成蛻變，煙斗洗嘴如同破處，最終自個(gè)成全了自個(gè)，自此蝶衣對(duì)戲、虞姬對(duì)霸王都從一而終。視聽語言上陳凱歌和顧長衛(wèi)珠聯(lián)璧合，展現(xiàn)了讓人拜服的影像掌控力和創(chuàng)造力，諸如物象的象征手法、高反差的光效、動(dòng)靜交叉的組接、聲畫對(duì)立的應(yīng)用、大量環(huán)境聲和民族樂器的運(yùn)用，都值得反復(fù)觀摩。張國榮形神兼?zhèn)?，不瘋魔不成活，成就一代熒幕?jīng)典