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二十一世紀最偉大的電影。青鸞舞鏡。唐傳奇故事，侯孝賢拍出了該有的史詩級厚重感，極簡的武術動作對應侯孝賢電影聶隱娘的“獨”。開場的黑白膠片質感既是安哲的靜，也是黑澤明《羅生門》式的不羈。運用大量空鏡頭，固定長鏡頭把聶隱娘電影的孤獨放到最大化。元素把控(燭光）與人之相映成為明信片，林強的悠揚悲涼配樂把聶隱娘送上華語影史美術巔峰。蟲鳴，風吹帷簾，樹葉婆娑，令人生畏，細品才知江湖意遠，武俠情長?；仡^一望，原來在武俠世界，一切物語都深諳于劍術刀鋒，最后因情字消失在迷茫的森林，恰如聶隱娘離去塵世。

她沒有什麼炫技奪目或標新立異，就是純憑對香港地域的熱愛認同的知識分子心意而已，起伏、平常，大巧，若拙。這麼真實的導演誰不愛呢？

sorry我就是俗咖，中國電影院里面不是這種電影就是綜藝節(jié)目加長版也是挺悲哀的

long live cinema，貓貓好可愛

蟬一直在叫，紗帳一直在飄，燭光閃爍，樹沙沙響，唯有人靜對無言，像兩尊雕塑，各自孤獨。誰有同類？沒一個人有同類，而人生被剝奪的阿窈最能體會此味。因此她要掙扎，這部影片就是這掙扎泛起的漣漪。電影一定要以講故事為大嗎？故事只有一種講法嗎？不一定的。其實故事中的人不知自己在故事中。故事是張網，把不同的人聯系起來。當注意力轉到人，彼時彼刻的人，故事就退隱了，彌漫出亦真亦幻的氛圍，不像在聽故事，倒像在做夢，或者在回憶童年。快姜文如此，慢孝賢亦如此。姜文是外熱內冷，侯孝賢外冷內熱?？措娪俺丝垂适?，還要聽聲音、看建筑、品器物、聞味道、知冷熱、賞牡丹，一切感官調動起來，像進入那個世界里，電影的雋永味就出來了。 至今猶記，公主彈琴時，身后有一叢叢牡丹。