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電影詩人費(fèi)穆，將中國古典美學(xué)與現(xiàn)代性結(jié)合的藝術(shù)作品，在當(dāng)時(shí)看來藝術(shù)性非常高。演員的表演還保留了當(dāng)時(shí)話劇的方式，有些刻意。有幾處長鏡頭的運(yùn)動調(diào)度用的非常妙（四人之間的關(guān)系，兩人之間，三人之間）都巧妙的表達(dá)了。在道德倫理約束之下，那種壓抑的欲望在最后的一瞬間爆發(fā)，最終打破了這層關(guān)系………這就是影片經(jīng)典的地方

如今看來有些地方難以接受 但情感表現(xiàn)的真摯美好 鏡頭下的鄉(xiāng)村風(fēng)景很美

這才是中國傳統(tǒng)特色的動畫呀，為什么現(xiàn)在沒有這種風(fēng)格了，千篇一律的日系風(fēng)格。 ---------------我想看這部電影 2009-12-16

拍出了臺灣新浪潮那種鄉(xiāng)土散文詩的感覺，回鄉(xiāng)的幾日就長過了在外的半生。

看過《小城之春》本春，及其上映、時(shí)代臧否、改開后重新受到推崇的各種背景，才終于理解了，賈樟柯在《海上傳奇》中，關(guān)于上海電影本可以有那么多題材人物可以講述，但為什么特意選擇采訪韋偉講述“這”部影片。世博年的上海，是空間命題、是時(shí)機(jī)推動，但賈樟柯對《小城之春》的主觀選擇，是他一貫對那個(gè)啥的隱忍的控訴。費(fèi)穆與賈樟柯能產(chǎn)生雙時(shí)代的夢幻聯(lián)動，說明他們在這七十年的當(dāng)今歷史里都沒能逃過凌駕在他們頭上的那種不容抗辯的宏大敘事。且看百年。