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視覺(jué)沖擊，最開(kāi)始那棟建筑里面的色塊看了有暈眩的感覺(jué)，真是詭異。捅心臟和蛆看了慎人。最后的boss被殺死的太容易了

前有三體被強(qiáng)行推進(jìn)并半路夭折，后有鄭淵潔的文本被丟盡火坑——雖然勢(shì)小，但本質(zhì)一樣，都是文學(xué)如何轉(zhuǎn)化為影像，影像如何聯(lián)動(dòng)文學(xué)。誕生剛過(guò)百年的電影，在傳情遞意的載體形式探索上還要拜一拜生根數(shù)千年的文學(xué)。老鄭的核心要素與價(jià)值旨向仍在，改編力度很輕，就是制作太拉跨，“載不起許多愁”。后期配音、丟幀、跑焦可謂一個(gè)不落，都不必說(shuō)編導(dǎo)演，單單是打光就考住了本片的制作團(tuán)隊(duì)。真人特效電影不比動(dòng)畫(huà)電影，能夠玩兒一些玄乎的、難以在現(xiàn)實(shí)執(zhí)行的畫(huà)面。但是既然搞了這么一個(gè)真人電影的形式，為何不下足功夫，難道僅僅訴求孩子作為觀眾么。形式論放一放，再說(shuō)劇情，我可從未在上美影的任何作品中感受到如此多的尷尬橋段。承托底盤(pán)的制作工藝，水得不行，實(shí)在讓人失望。大環(huán)境在呼喚孩子的全面發(fā)展，這是機(jī)會(huì)，可給你機(jī)會(huì)你千萬(wàn)不能不中用啊。

希區(qū)柯克式謀殺的場(chǎng)面調(diào)度、意大利鉛黃電影的精髓元素、巴洛克/洛可可風(fēng)格的建筑和布景、（稍有一點(diǎn)濫用但基本還是）恰如其分地營(yíng)造緊張氣氛的配樂(lè)融合成極度風(fēng)格化的影像。很遺憾沒(méi)能看到對(duì)于文本更深層次地挖掘，大部分時(shí)候只點(diǎn)到為止乃至停留在膚淺的、符號(hào)化的臺(tái)詞上（“殺死那個(gè)美國(guó)女孩！”）。

貞子看著看著，害怕得就睡著了 晚上3點(diǎn)多鐘還打電話(huà)騷擾人家

電影金馬上得了好多獎(jiǎng)，唯獨(dú)三毛沒(méi)得獎(jiǎng)，頗遺憾的。小人物的人生撞上大時(shí)代的浮沉，茫茫人世、滾滾紅塵，受難的不止個(gè)人還有整個(gè)民族。羅大佑是個(gè)詩(shī)人，同名歌曲太深情、太雋永了，以至于想到這部電影就會(huì)想到這首歌，想到這首歌就會(huì)想起這部電影。