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戲中戲的多重雙關(guān)構(gòu)成了本片的核心矛盾，是生活與劇本，是理想與現(xiàn)實(shí)，也是妥協(xié)與抗?fàn)?，還是相濡以沫與一見鍾情。最終雲(yún)散日出，戲與戲貫通，多線也終於合而為一，三人組牽手謝幕，也算是對觀眾的告慰，歷盡艱辛，皆大歡喜，生活繼續(xù)?？v使人生如戲戲如人生已淪為老生常談，本片也為這一理念具象化出一場自洽的展演。特呂弗繼續(xù)發(fā)揚(yáng)善於表現(xiàn)人物內(nèi)心的優(yōu)勢，將技巧融合於敘事，用鏡鏡頭巧妙過渡，銜接情節(jié)轉(zhuǎn)折，應(yīng)當(dāng)是其更重視內(nèi)容的實(shí)踐。ps：但題目究竟啥意思？

為什么城管不出來管管賣盒飯的寶根？

剛感嘆男主1根本就是在說明只要有錢有屌有技巧掰彎美少年干掉美少女這什么破JB三觀一轉(zhuǎn)頭發(fā)現(xiàn)居然是歐容的，簡直尷尬。男主2真是，有顏有腿屌大腰細(xì)干嘛要靠著男主1養(yǎng)活，最后還死得那么莫名其妙。安娜妹子到底到底有沒有在愛Franz啊= =結(jié)尾Vera似乎是想跳樓自殺失?。克哉f千萬不要隨便跟陌生人回家

很有生活氣息，溫馨幽默

這是一個(gè)“駕駛我的車”的故事，只不過不是汽車，而是地鐵。交通工具，在兩部片子里，都占據(jù)了極其重要的位置。在特呂弗80年代的片子里，地鐵，是有政治隱喻信號(hào)在的，比如它直接與防空洞掛鉤，又與所謂“家”“國”的概念，形成文字上的指涉，即最后一班地鐵通向的是回家的路。背景設(shè)置在二戰(zhàn)期間，巴黎德國占領(lǐng)區(qū)，“地下”藏身之處，成為影片最極致、帶有強(qiáng)烈商業(yè)元素的符號(hào)之一。而透過地下，去完成一場無形的戲劇編排指導(dǎo)，猶太裔男主身上有革命的壯烈感，和浪漫主義的理想化色彩。于是，對于這樣一部兼具商業(yè)和藝術(shù)元素的影片，結(jié)尾不難避免的滑向了另一個(gè)“祖與占”的故事，即德納芙牽起了兩位愛人的手。在政治極端環(huán)境下的愛情，是極致浪漫化的，這里面沒有取舍，而是不棄。當(dāng)年凱瑟琳·德納芙美若天仙，氣質(zhì)非凡，不愧是法蘭西國寶級(jí)演員。