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跟龍卷風(fēng)一樣的爛片吧，我覺得在商業(yè)片領(lǐng)域就沒有所謂的冷門佳片。。。半小時(shí)還在磨磨嘰嘰的電影這去了電影院得砸場(chǎng)，在錄像廳得喊老板換碟。團(tuán)隊(duì)的五個(gè)人看不出來各自功能，無(wú)論是釣魚還是颶風(fēng)來臨時(shí)，都看不出喬治說的我有一群很棒的船員。。。開局就吵架，第一次放魚餌就揍起了歡快的音樂，船頭偷偷抽煙業(yè)余操作把自己整海里去了……制冰機(jī)都沒搞好你出來捕大魚。。。。我覺得救這幫人是對(duì)海上救援隊(duì)員生命的不尊重。別搞什么溫情脈脈那一套了，出來混，挨打要立正，就這么幾個(gè)沒錢的船員死在海上結(jié)尾還來一個(gè)大型教堂儀式，擱著現(xiàn)實(shí)改編。。。蛋疼。主題到底是什么導(dǎo)演都搞不清楚。如果重點(diǎn)是史上最強(qiáng)的海上暴風(fēng)雨，用片子里的話就是頂級(jí)炸彈，那就把商業(yè)爆點(diǎn)放在這，想想這個(gè)里頭怎么玩轉(zhuǎn)故事，再去回頭做人設(shè)，這編劇應(yīng)該拉出去斬了。

純電影的探索。 筆記：作者曾經(jīng)在1926年聲稱，大多數(shù)影片都在努力建構(gòu)一個(gè)具象的世界，忽略了“事物具有的形式效果......抽象的形式可能產(chǎn)生的巨大效果?！彼岩恍┤粘Ｓ闷贩旁谝黄?，創(chuàng)造出一種節(jié)奏感，如什克洛夫斯基所言，當(dāng)這些日常用品被用來傳遞“藝術(shù)感”時(shí)，其本身的性質(zhì)就不重要了。（欣賞梵高的畫） 正如愛因漢姆所言：電影的素材不是現(xiàn)實(shí)，而是展示現(xiàn)實(shí)的方式。 形式主義電影最大的魅力即在於他們把敘事的權(quán)力交給了觀眾，創(chuàng)造了一種純粹的審美。 為什麼很多人看了會(huì)覺得困惑，很大程度上也和電影受好萊塢敘事體系影響極深，包括現(xiàn)在多數(shù)的商業(yè)電影也是以敘事為主，觀眾也自然而然地將電影理解為另一種文學(xué)或故事。這實(shí)質(zhì)上是反電影視聽的，也是為形式主義者們所反對(duì)的——他們認(rèn)為電影作為藝術(shù)，是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而非再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。

幾個(gè)男人的災(zāi)難片。。?？措娔X特效去了。。。當(dāng)時(shí)完全沒有去挖掘任何深度，看完就走出電影院回味下爆米花的香味，該干啥干啥去了。。。以后會(huì)再看一遍來深究嗎？maybe。。。

和美國(guó)往事不好比啊不好比

這是一個(gè)樸素的自然循環(huán)，英雄未必活著回來。這是一個(gè)充滿陽(yáng)剛味的電影。