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“你愛上了太陽，卻驚訝于被灼傷”，電影中有兩種光的：大量出現(xiàn)且橫在安東尼娜與柴可夫斯基之間的蠟燭，以及前半段伴隨柴可夫斯基才少量出現(xiàn)的太陽——與之對比的就是雨/雪天：印象最深即宗教許愿的降雨、車站分別的時間轉(zhuǎn)場、律師死亡段落的時間轉(zhuǎn)場。安東尼娜的封閉視角敘事，基里爾幾乎代入女主在拍：作為不可被貶低的俄羅斯民族英雄的妻子，導(dǎo)演以旁觀者的角度去打破傳統(tǒng)的官方敘事；而導(dǎo)演又同樣在電影界打破蘇俄的傳統(tǒng)手法（面對愛森斯坦式蒙太奇以及老塔式長鏡頭，他都保有其獨樹一幟的風格），甚至是打破戛納電影節(jié)的神話（怒罵戛納因俄烏戰(zhàn)爭抵制俄羅斯電影）。結(jié)尾字幕“77年分開后就再也沒見過”，將故事完全作為渴望獨立卻又偏執(zhí)女主的心境，去用非自然的光映照“女人會被寫入丈夫護照”的時代。

重點顯然不在于恐怖，《土撥鼠之日》式的無限循環(huán)，正當觀眾以為get到反轉(zhuǎn)雞湯點時，最后的真相可算漂亮一擊。

拍的還行吧，一個女人執(zhí)著又可悲的一生，只因愛上了個錯誤的人，又不肯放手～

作為循環(huán)電影沒太多新意，致敬土撥鼠日和恐怖游輪的地方好有趣！這么驚悚開頭沒想到最后走起了搞笑路線，生活真是充滿了驚喜呢。

1.官方的虛偽,作家的婚姻和瘋子的預(yù)言都重新諷刺了知識無用性;2.編劇果然再次借助于"掌握真理卻遭受懷疑"的手段;3.標準的前十分鐘的小高潮和電影的美國英雄主義;4.對于關(guān)心作者電影的我而言在"影院"看電影依舊是折磨而今晚活動的意義明顯是不在電影本身的。