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服裝、場(chǎng)景設(shè)置、人物表現(xiàn)樣樣出色 要表達(dá)的中心思想過(guò)于白左了 懸疑特質(zhì)搞到后來(lái)居然是特異功能 劇情極弱 兩集夠夠的了 再多恐怕也拍不下去

上周剛看完安托萬(wàn)五部曲再來(lái)看這種充滿中產(chǎn)white guilt的拙劣模仿，實(shí)在是對(duì)格雷的不公平。另外對(duì)于一部少年成長(zhǎng)題材，從小演員到父母都帶著太強(qiáng)的表演痕跡，讓人無(wú)法入戲

可憐的約翰尼斯，明知不合法，為什么不把倉(cāng)庫(kù)門關(guān)上，被妻子看到還要被對(duì)手看到，太自以為是

A. 心中的金棕櫚。本以為會(huì)是格雷的《甘草披薩》，結(jié)果不僅沒(méi)有任何懷舊濾鏡，甚至解構(gòu)了“美好”本身：既是對(duì)美國(guó)模范家庭和所謂“開(kāi)明”形象的顛覆，也是對(duì)建立在排他和幸存者偏差上的“美國(guó)夢(mèng)”的證偽。格雷在政治銳度和成長(zhǎng)痛感的合一里做到了舉重若輕：他輕盈地撕開(kāi)美好的幻象，又沉重地將它壓在一個(gè)男孩的身上。從肥皂泡走進(jìn)世界末日的路上有太多問(wèn)號(hào)，而當(dāng)結(jié)尾鏡頭如《浪蕩兒》一樣，在火車轟鳴聲中抽離熟悉的房間時(shí)，那一半無(wú)奈一半執(zhí)著的“遠(yuǎn)走”，或許就是名為成長(zhǎng)的答案。

8.0/10 2集的電視電影，但質(zhì)感，燈光，攝影，氛圍都精致無(wú)比，看完了艾瑪再回頭看安雅前兩年演的這部，其在里面的表演賦予角色的深度和飽滿度顯然更上一層。另外這部劇拍成純恐怖風(fēng)會(huì)可能會(huì)更加出彩，最可惜的就是第二集后半段開(kāi)始乏力。