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同樣作為第五代導(dǎo)演，張藝謀和陳凱歌電影都有很深的尋根情節(jié)，只不過(guò)張藝謀的電影更聚焦鄉(xiāng)土，陳凱歌更傾向于文化反思和對(duì)歷史的拷問(wèn)。

除了武士道大會(huì)那看得有些乏味，其余還是特別精彩。

女孩F從布列塔尼來(lái)到巴黎時(shí)給當(dāng)時(shí)熱戀的男友A留錯(cuò)了地址，從此與他失去聯(lián)系。五年后，帶著與A的孩子的F在中年發(fā)廊老板B與青年知識(shí)分子C兩名男性之間徘徊往返，最后先后離開(kāi)了他們。在年末之前，F(xiàn)竟在公車(chē)上與A偶然重逢，并很快重新在一起。故事大體就是這樣吧。 在片中巴黎致郁的冬天里，得承認(rèn)沒(méi)法不喜歡這個(gè)女主熱情直率的人設(shè)，盡管我還是沒(méi)法對(duì)不著調(diào)的偽哲學(xué)/神學(xué)探討有興趣，沒(méi)法虛偽到像C一樣把女主最簡(jiǎn)單最多變的想法投射到某些深刻的哲學(xué)思想上去。另外，看到了熟悉的巴黎街景和RER，感覺(jué)還挺親切。結(jié)尾弄了個(gè)近乎大團(tuán)圓的結(jié)局，感覺(jué)有點(diǎn)神奇，雖然這可能很合莎士比亞的原意但我還是不太同意：巴黎的冬天不能這么幸福，不能。

應(yīng)該是這幾年艾默里奇最好的一部，甚至因?yàn)橥耆珱](méi)有灑狗血的緣故，比《珍珠港》顯得更好，演員是加分項(xiàng)。場(chǎng)面活沒(méi)什么進(jìn)步，但在一部劇作平實(shí)如教學(xué)課件般的戰(zhàn)爭(zhēng)片里也顯得頗為恰當(dāng)。

謝園離開(kāi)了之后才看到這部電影。每一個(gè)畫(huà)面都如明信片般美麗真的太仰仗顧長(zhǎng)衛(wèi)了。謝園說(shuō)，這是一部純粹的電影，沙丹在對(duì)談中說(shuō)，這是一部大道至簡(jiǎn)的電影。但無(wú)論是驚為天人的美術(shù)，還是彼時(shí)不被認(rèn)可的謝園的表演，或者是時(shí)而詭異的場(chǎng)景，都讓它如今三十多年依舊充滿解讀性與現(xiàn)實(shí)意義。歷史與文化的矛盾，人在其中的力量與絕望，都是永不會(huì)消滅的命題?！叭绻隳苋ズ饶惆謰尩南簿疲憬裉煲簿湍軐?xiě)明天發(fā)生的故事?！睆那坝凶降奶淄薷吆?，和這句充滿著哲學(xué)思辨的臺(tái)詞，讓電影同時(shí)脫離了歷史，在時(shí)間長(zhǎng)河中找到了自己的位置。