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從《猛鬼勾魂》到《感官遊戲》，大衛(wèi)哥連堡的「body horror」也從一開始肉身與機(jī)器、媒介的暴力融合：身體的機(jī)械化，到《eXistenZ》裡機(jī)械的生物化演變。80年代的電視節(jié)目、地下錄像帶潮流對人類身心造成的大量異化和暴力事件，但是在90年代末逐漸興起的虛擬實(shí)境體驗(yàn)，真實(shí)／虛擬、人／機(jī)之間顯然已變得無法區(qū)分。佈滿不確定性的「遊戲」亦取代了電視成為通往「new flesh」的新入口。當(dāng)玩家的自我與經(jīng)改造後的版本達(dá)成暫時(shí)的和解（服從遊戲進(jìn)行的命令），於是更難意識到一直存在的異化及矛盾。從無比逼真的遊戲世界返回「現(xiàn)實(shí)」，人們反而質(zhì)疑起眼前面對的一切（「我」真的回來了嗎？），由遊戲帶來的對於「現(xiàn)實(shí)」的懷疑主義相信是大衛(wèi)哥倫堡在片中採取的不同於以往作品，引起人們對異化意識的有效手段，直到結(jié)局。

美國LGBTQ群體中對GBTQ最好的一部美劇，人物角色栩栩如生有血有肉，每個(gè)角色都如此真實(shí)，讓觀眾了解到性取向不同的社會邊緣群體的掙扎、奮進(jìn)、感動、親情友情愛情的豐富多彩的人生！

Cronenberg的腦洞；游戲與現(xiàn)實(shí)的分別，看到其對后來虛擬與現(xiàn)實(shí)、夢境與現(xiàn)實(shí)題材電影的影響；可以榮登我最喜歡的電影之列了 with Ross

挺好的故事，拍得那個(gè)叫相當(dāng)湊活

盧卡斯處女作，極簡主義，聽說雷老的銀翼殺手有受到啟發(fā)