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“我們也許不再年輕，不再英俊，也許不很出色，但我們在這里是真人表演，且只演今晚，一脫到底。”

拍暴亂，還是法國人擅長，使用無人機拍的長鏡頭真好，絕頂?shù)乃疁?zhǔn)！從第一個鏡頭開始，這種代入感極強策劃難度極高的拍攝就抓住了我，真實無比，發(fā)明電影的國家最終將電影的鏡頭語言和調(diào)度做到這種程度，足夠神州所有的所謂的會拍長鏡頭的導(dǎo)演咋舌。歐洲社會這幾年來的衰落和動蕩是實實在在的，結(jié)尾基調(diào)悲涼，最后玉石俱焚，沒有理智，只有悲憤過后的絕望，最終的幕后黑手根本連臉都沒露，電影中被極端右翼邪惡分子策劃的煽動性暴亂，指向的是法國社會的現(xiàn)狀，這種寫實的現(xiàn)實主義，在我們國家恐怕幾十年內(nèi)都不會有，法國人可以在電影里模擬暴亂悲劇，來警示世人，而我們的電影已經(jīng)嚴(yán)重脫離了現(xiàn)實生活，很不幸的是，這種情況還將繼續(xù)延續(xù)下去。

結(jié)局有點混亂，誰才是精神病者？聽說最早的版本里是沒有開頭結(jié)尾弗朗西斯和老頭談話的，因制片人的意見后加的。影片名頭很大，是最具代表性的德國表現(xiàn)主義電影，奠定了科幻恐怖片的基本敘事模式并對盜匪片、黑色電影等都產(chǎn)生一定影響。影片大致講述小鎮(zhèn)上卡里加里博士控制夢游人凱撒殺人的離奇故事，劇情充滿懸疑，精彩的音樂也增強了故事的恐怖性，使人提心吊膽。影片很像舞臺藝術(shù)，布景是美工師畫出來的，表演非?？鋸垼ㄖh(huán)境扭曲、傾斜、變形，極具形式風(fēng)格化。影片應(yīng)該也深受弗洛伊德精神分析的影響，抽象失真的視覺元素是對人性心理的表現(xiàn)，表現(xiàn)主義的風(fēng)格展現(xiàn)出人物內(nèi)心的殘暴與瘋狂，邪惡與混亂。弗朗西斯揭開了卡里加里博士的罪惡，象征著理性戰(zhàn)勝虛假的權(quán)威和強權(quán)。影片最精彩的應(yīng)該是孤獨可憐的凱撒殺珍妮，因人性善意的閃現(xiàn)，沒有殺死。

比上一部好得多，墨跡的感情戲少了很多，純享版長津湖，節(jié)奏很快，不過了解過真實歷史后，知道實際的艱難程度與炸橋修橋的反復(fù)次數(shù)遠(yuǎn)比電影多。

懸念片中玩的最花哨的一部，伏筆埋的很討巧，高潮一波接一波，好編劇。