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《城市夢(mèng)》就是屬于那種好看到像劇情片的紀(jì)錄片，尤其是王天成這位老大爺是典型的表演型人格，面對(duì)鏡頭會(huì)人來瘋，會(huì)刺激他說出更加極端的話做出更加極端的行為，也就為電影帶來更多的可看性和戲劇張力，也有效地放大了電影所展現(xiàn)的社會(huì)問題和社會(huì)矛盾。這幾天因?yàn)榄h(huán)保指標(biāo)而導(dǎo)致全國限電，估計(jì)也發(fā)生了不少官民之間的摩擦，而當(dāng)年引發(fā)全國人民熱議的城管話題如今早已煙消云散，很少有人提及了，我也很好奇片中這樣的矛盾還普遍存在嗎？總之紀(jì)錄電影作為一份檔案留存了下來，供后人評(píng)說。雖然看片子的時(shí)候樂不可支，但是看完之后內(nèi)心還是五味雜陳，尤其是作為一名滬漂，我深知生活的艱難與困苦。

在影視科技日臻化境的當(dāng)下，把攝影機(jī)架到外太空也非難事，但要探索人的大腦、思維、情緒實(shí)在無法做到真實(shí)具象化，但皮克斯另辟蹊徑，用超凡的想象力呈現(xiàn)了我們情緒的分工、記憶的分區(qū)、夢(mèng)境的由來，將抽象世界解構(gòu)成婦孺皆可理解的冒險(xiǎn)之旅。笑點(diǎn)不多，感傷之處倒有不少。

比想象的要好，路上的危機(jī)和洞里的危機(jī)從兩個(gè)方面加劇了影片的緊張感，而冰路上的一系列層出不窮的危險(xiǎn)竟然設(shè)計(jì)的既說得通又引發(fā)了很精彩的幕高潮，編劇還是有兩下子的

仔細(xì)看看父母的情緒，主導(dǎo)媽媽的是悲傷，主導(dǎo)爸爸的是憤怒，成年人很難每天都開開心心吧。情緒很難是單一的，面對(duì)一件事復(fù)雜的感觸才是真實(shí)的。樂樂一直以為它是主導(dǎo)萊利的情緒，實(shí)際上純粹的快樂只會(huì)停留在童年，伴隨著人的成長，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)生命中大多數(shù)時(shí)候都不太快樂，甚至痛苦悲傷才是底色，但也是悲傷給了我們最大的力量。代表著單純快樂的幻想角色冰棒，它也象征著童真，當(dāng)我們慢慢長大，開始獨(dú)自面對(duì)復(fù)雜生活時(shí)，也到了要向童真告別的日子。與此同時(shí)，支撐生活的精神堡壘也會(huì)越來越多，生命的核心記憶也在不斷累積，如此才形成豐富且獨(dú)一無二的一生，而我們能做的只是在那段時(shí)間綻放色彩的時(shí)候，盡力珍惜當(dāng)下。

刻板話題里可遇不可求的人物