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每每嘆服于三宅唱對于人物狀態(tài)的精準(zhǔn)把握，在這里似乎還看到了他對于空間和時(shí)間結(jié)構(gòu)切割的天才之處，這樣的電影似乎首先總是極其地域性的，關(guān)于基于一些固定點(diǎn)的人物前史的重演，理解什么是真正重要的，才能對過去留下一瞥不再遺忘的回望。

人生不空虛，人生無意義，不愧是你

相比《你的鳥》更喜歡這部，在演員指導(dǎo)方面很輕盈。

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正如女主角給男主角放自己女兒的家庭錄像，這部電影就是男主角的私人影像，三宅唱的《死者田園祭》。這種私人影像所釋放的隨機(jī)性在于，影像一定會(huì)關(guān)注到那些自己不熟悉不認(rèn)識的身影，那些我們熟悉的面孔必定會(huì)與他者置于同一畫面時(shí)空中。然而回放前，令我們錯(cuò)愕的是，男主角在過去時(shí)空中關(guān)注到的那些幽靈，真的是隨機(jī)被關(guān)注到的他者嗎？正因?yàn)檫@些幽靈不具備他者的屬性，所以這種虛假的隨機(jī)永遠(yuǎn)都被充滿刻意的設(shè)計(jì)所打斷（三宅唱的《咒怨》便是如法炮制來制造恐怖的）——女主角離開電視面前，其家庭錄像回放后，出現(xiàn)的便是盯著男主角與觀眾的女主角的臉，這種老套的后設(shè)是必要的，是自反的，那正是電影本身在強(qiáng)調(diào)自身虛假性的、一瞬間的真實(shí)，因此電影其實(shí)早就在回放后就已經(jīng)結(jié)束，中間突然出現(xiàn)的白幕便是電影宣告自身結(jié)束的標(biāo)志。