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第一，不要讓債務(wù)的增長速度超過收入，不然最終將壓垮自己。 第二，不要讓收入的增長速度超過生產(chǎn)率，最終會引起經(jīng)濟(jì)下行。 第三，盡一切努力提高生產(chǎn)率，從而才能提高收入，整個社會良性發(fā)展。 信貸其實是從未來的自己借錢，因此用在能提第四，高生產(chǎn)力的方面會比用來做無謂消費更有利于長期發(fā)展。 第五，在經(jīng)濟(jì)下行，國家降低利率過發(fā)行貨幣時，應(yīng)該去購買便宜的資產(chǎn)類商品，以保證在大量的錢涌向市場時，自己的資產(chǎn)跟著一起增值。

還是那個問題 這個劇本是怎么寫出來的捏

完全是形式大于內(nèi)容。劇本內(nèi)容編排得無趣又不合理。節(jié)奏把類型片的觀賞性都磨沒了。尼子下線的又突然又不合理?？隙ㄊ鞘?。

最期待的反派角色-泰國自行車選手.沒出場幾次卻變成冰雕...

本片的精神底色或已從角色口中自行說出：美國的傳統(tǒng)精神。既是獨立自主的個體，又忠實于家庭和社群之愛，人際間以共情和互助為紐帶。但與當(dāng)初的西部開拓者不同，他們或多或少是被迫上路，是心靈中隱秘的傷痕無可彌合，唯有蒼茫天地尚可安放。因此，本片雖具有馬力克式的自然主義視野，但其內(nèi)核更偏向《海邊的曼徹斯特》式的傷痕書寫。馬力克的自然是存在的主宰或形而上的自在至高者，而趙婷對自然的理解更偏向?qū)⑵渥鳛樾撵`的空間，唯自然可容納我們情感的本真，在蒼茫天地間我們不必發(fā)現(xiàn)任何人，只用發(fā)現(xiàn)自身、治療自身，并重新確證意義與人生?？傊?，本片的表象或是自然之詩，但其實質(zhì)則是心靈之記。天地自然亦與現(xiàn)代社會相對立，它也相應(yīng)地成為了失落者的新家園，但或許它本來就是我們的家園，是自足而不自負(fù)的人們，在荒蕪的沙漠中，建造家與帝國。