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安地主太可愛了，刷他的劇停不下來！

當(dāng)電影必須要用集體去塑造個(gè)體的時(shí)候，一種巨大的內(nèi)部張力已經(jīng)出現(xiàn)了。不是《郎平傳》，三段戲沒法用《史蒂夫·喬布斯》的方式寫，而改名風(fēng)波也說明了，來自權(quán)威的力量剝奪了電影的代表權(quán)。而“奪冠”并沒有去反思和挑戰(zhàn)的意味，依然是一種正面的宣揚(yáng)，但郎平至少在最后開始拷問隊(duì)員的主觀意愿。可惜第一幕垮塌得太厲害，為了輸出80年代的女排精神，著力點(diǎn)散亂無章，上來就是接連不斷的強(qiáng)輸出，但扣的球都到觀眾的界外。等到08年，國(guó)家利益和個(gè)人選擇之間出現(xiàn)了強(qiáng)烈的戲劇性，可也放棄了進(jìn)一步挖掘的可能。最嚴(yán)重的缺陷還是對(duì)比賽場(chǎng)面的呈現(xiàn)，碎剪的編排絲毫沒有帶來情緒的遞進(jìn)。另，上字幕卡和時(shí)代影像來轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法過于偷懶。它那種主動(dòng)或被動(dòng)的撕裂，太容易讓人想起《八佰》，只是，管虎用《金剛川》換回了它，陳可辛能用《女排》換回《李娜》嗎？

人無時(shí)無刻不在善與惡間抉擇，沒有絕對(duì)的善也沒有絕對(duì)的惡，這才是真實(shí)復(fù)雜的世界。道德的界限是模糊的，善和惡都難以有固定規(guī)則定義，王陽明說遵從內(nèi)心良知而行，或許是最好的選擇。編劇腦洞很大，bug也很多。