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“生命是個(gè)謎”——這絕對(duì)是波蘭斯基從他死寂的心底發(fā)出來的一句蒼涼而低沉的吶喊。正如魯迅先生在《小雜感》中所說：女人的天性中只有母性與女兒性，并無妻性。妻性是（道德規(guī)范）逼成的，那只是母性與女兒性的混合。因此從不幸遭遇當(dāng)中誕下“母性”的《苔絲》是真正將這位電影天才從陰郁的現(xiàn)實(shí)世界里拯救出來的天使。就像《巴里林登》一樣，富人的命運(yùn)被“上帝”施與了不可解除的詛咒。然而在出身貧苦的受害者（導(dǎo)演）看來，窮人同樣有著無法逃脫的宿命。頗為諷刺的是，影片里男主角那種在女人身上尋找完美“女兒性”的情結(jié)恰恰解釋了作者后來為什么會(huì)與“性侵女童”的罪行和污名糾纏在一起。不過他的這版改編真是一部不能更完美的杰作，我們?cè)谶@些古典浪漫主義色調(diào)的油畫里不僅看到了一個(gè)成熟男性的自我批判，同時(shí)也洞見了所有主客二元的流轉(zhuǎn)和統(tǒng)一。

一個(gè)甜蜜的噩夢(mèng)。雖然為了接地氣而安排了很多暗黑的東西，由始至終都在渲染悲傷的調(diào)調(diào)，但總歸是夢(mèng)幻的，人物、環(huán)境、情節(jié)設(shè)定完全理想化。題材算是新穎，手法也算細(xì)膩，很認(rèn)真的在講故事。另，小姑娘太好看了！

如此復(fù)雜的文本，為了讓解謎的過程更具迷惑性、封閉性與宿命性，勢(shì)必要在風(fēng)格上做出犧牲。影片的高潮在大壯舉起石頭的那一刻，自那之后便開始趕劇情，荒誕感、簡(jiǎn)練度均有所欠缺。

雖然每集都有一樣的出場(chǎng)和回旋踢教訓(xùn)壞人，但是劇情還不錯(cuò)，緊湊有懸念。最重要的是奈奈的身材真好啊，哈哈。這個(gè)班的人顏值也不錯(cuò)。

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