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暮年的伯格曼回到瑞典，拍出了這部一反常態(tài)充滿色彩和童趣的電影。5個(gè)小時(shí)的篇幅，初次看覺得啰嗦，重溫時(shí)才體會(huì)到每一幀畫幅、每一句臺(tái)詞、每一個(gè)表情都飽含著導(dǎo)演對(duì)故土、對(duì)童年、對(duì)夢(mèng)幻與恐懼交織的回憶的深情。影片末段，伯格曼實(shí)現(xiàn)了精神上的弒父，至此他放下了一生中對(duì)親情和宗教的矛盾與質(zhì)疑，也賦予了故事一個(gè)罕見的溫暖結(jié)局。

對(duì)于把前兩部翻看無數(shù)次的我來說，看到他兩告別，手慢慢離開額頭那一幕與第一步見面接觸的那一幕重合，瞬間悲傷無法抑制...生平第一次哭著走出影院。

不斷穿插的自然風(fēng)光彰顯一種虛無感，反戰(zhàn)的反思與對(duì)生命的思考在片中展露無遺，鏡頭散漫，自然景色有種詩意感，但這種大量的獨(dú)白式臺(tái)詞，我覺之太拖節(jié)奏了。見仁見智吧。8.1

馴龍高手一直屬于那種挑不出太大毛病的系列，以賣萌為主、展現(xiàn)人與龍和諧友誼的主線一以貫之。如果說1、2追求人龍友好共生是一種環(huán)保主義的表達(dá)，那作為終結(jié)篇的3里馴服關(guān)系的解除則徹底確立了龍的平等地位。在主角成長(zhǎng)的同時(shí)，維京人對(duì)龍從敵意到認(rèn)可、從友好到尊重的觀念蛻變呈現(xiàn)著一條理想的文明軌跡。真正的成長(zhǎng)是學(xué)會(huì)放手，真正的愛是成全。在光影中我們都會(huì)變得年輕一些，但走進(jìn)成人世界前，請(qǐng)記得將童話合在書里。

幾年后再看伯格曼，這莫不是另一種方式神化吸引力大法？