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沒(méi)有唱跳的印度電影。在印度后裔當(dāng)選英國(guó)首相后更能讓人深思。

宮崎吾朗看來(lái)是永遠(yuǎn)都達(dá)不到他老爸的成就了，幾乎每次總會(huì)給人內(nèi)心帶來(lái)震撼與感動(dòng)的吉卜力居然編出了兄妹畸戀的狗血?jiǎng)∏?，幸好還有那傳統(tǒng)的手繪風(fēng)格和手嶌葵空靈無(wú)雜質(zhì)的音樂(lè)努力挽回著一切不然就真的寒心了

兩個(gè)世界里革命者的對(duì)話體現(xiàn)了整個(gè)世界的割裂本質(zhì)和聯(lián)結(jié)的困難，但即便被壓迫的主體不同，不同的壓迫都會(huì)匯集成同樣的罪惡，所有在第一世界里被剝奪的一定在第三世界以更野蠻的方式上演，壓迫者永遠(yuǎn)擅于話術(shù)，區(qū)分“和平的抗議”和“暴力的犯罪”，暴力不都是非正義的，但任何形式的非正義都是暴力。

賈樟柯對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的觀察總是精準(zhǔn)的

愛(ài)情有時(shí)候是升華，有時(shí)候是敗筆，這部電影有升華，也落于俗套。 人性和商品屬性，自由與束縛，難民的設(shè)定也使這部電影蒙上了現(xiàn)實(shí)和政治色彩。6.9的評(píng)分有點(diǎn)低了。