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意外還蠻好看的。把池田依來(lái)沙拍得好可愛，我們健太郎戲份也還可以。主要是故事講得挺好的。完整無(wú)bug就很不錯(cuò)了。

除了攝影和配樂(lè)營(yíng)造的都市感外，沒(méi)什么可看的

「LGBT」電影里少有的「T」，放在華語(yǔ)電影中更難能可貴。其實(shí)，我倒不覺(jué)得姜皓文的表演和造型有問(wèn)題，事實(shí)上并不是每個(gè)「異裝癖者」和「同性戀者」都有非常自然的女兒情態(tài)，普通人甚至是外表很陽(yáng)剛的男人內(nèi)心都可能是女性。電影的問(wèn)題其實(shí)更多出在劇本設(shè)置上：跨洋歸來(lái)的阿邦基本是一個(gè)工具人，承擔(dān)著敲碎深柜的重任，甚至到了最后還幫女性大雄達(dá)到「性」的圓滿；整個(gè)尋找自我認(rèn)同，乃至于變性的過(guò)程也太過(guò)抓馬（在夫妻吵架一場(chǎng)達(dá)到抓馬的最高潮），家人從反對(duì)到諒解也太過(guò)自然，不得不說(shuō)是創(chuàng)作者的一廂情愿。袁富華的表演上佳，像初見阿邦時(shí)揩油的小動(dòng)作，化妝時(shí)眉目流轉(zhuǎn)的小神態(tài)把握得太好了，如果導(dǎo)演不把他當(dāng)成另一個(gè)工具人就更好了（達(dá)令哥的死主觀客觀上都迫使大雄向家人出柜，但他的角色其實(shí)有更多值得挖掘的地方）

補(bǔ)2020-9-20 搖擺的手持、頻繁的特寫、斜線非對(duì)稱取景，低角度攝影，有幾個(gè)場(chǎng)景蠻喜歡。中段轉(zhuǎn)折后延伸不足，后段有點(diǎn)太快，總感覺(jué)感情還沒(méi)推到頂點(diǎn)，結(jié)尾戛然而止沒(méi)完全代入反而淡化了情緒。這個(gè)懸疑標(biāo)得很有意思。

明明是喜劇偏偏要拍鬼片題材，明明是鬼片偏偏要講心靈救贖。不愧是日本人拍的，有一套。