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劇情緊湊，攝影給力，演員的表演也很有張力，國產(chǎn)犯罪題材做成這樣算不錯了

印度電影怎么這么喜歡慢動作

故事立意挺高，臺詞完弱

是一種似曾相識的孤獨讓我們走到一起，在漫長的孤單中安慰我們的是那份彼此相似的惆悵。開放空間，封閉環(huán)境，固定角色，一部彰顯格局宏大卻凸顯個體茫然的群像戲，每個人都在與他人的交互中尋找自己，有的人找回了過去，有的人觸碰到未來，還有的人享受著當(dāng)下最好的年華。保羅·達(dá)諾表演出奇地好，蕾切爾·薇茲的俯角特寫長鏡獨白也相當(dāng)驚艷。保羅·索倫蒂諾對整部電影節(jié)奏的調(diào)動太強了，時而靈動時而穩(wěn)健，又都能保持在一個非常舒緩不卑不亢的范圍里。攝影仍然極其寫意，縹緲的遠(yuǎn)山和厚重的云層，空洞連續(xù)的空鏡頭，幾乎無實際意義的變焦，游走于角色表情的特寫，別具一格的調(diào)度和剪接，充滿哲理思辨的臺詞，富有宗教性的對稱構(gòu)圖和運鏡……這是他的風(fēng)格，同時也共同賦予了這部電影不同的東西?？傆腥死先?，也永遠(yuǎn)有人正值年輕。

“有機-影像”隨著時間推移，使影像不停的變質(zhì) / 如何通過控制“全知pov”來控制觀眾 / 又如何將這種“控制”的感知與“影像本體控制”有機結(jié)合。是大經(jīng)驗！