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系列結(jié)束，甄子丹與葉問(wèn)早就已經(jīng)劃了等號(hào)，是他的氣質(zhì)與詠春的完美貼合，是他的功底與設(shè)計(jì)的剛?cè)岵?jì)，佐以一定的家國(guó)情懷，江湖道義，便有力地塑造了一個(gè)大寫(xiě)的人物，末篇也少不了忍無(wú)可忍，去國(guó)外感受一貫的羞辱，還要以癌癥換取父子坦誠(chéng)。

站位是斜的，布景是斜的，攝影機(jī)是斜的，幾乎每個(gè)室內(nèi)鏡頭都是傾斜而下的。導(dǎo)演有意制造傾斜，以斜線(xiàn)標(biāo)識(shí)出對(duì)位的不公平：事理是斜的，審視是斜的，存在是斜的。在這樣的視覺(jué)中，扭曲，歪解與分裂之感也順應(yīng)而生，極其貼合導(dǎo)演所表達(dá)的批判。同時(shí)，這種傾斜也意味著人物的立場(chǎng)選擇和他們命運(yùn)的動(dòng)蕩搖擺。以第二部分的開(kāi)篇為例，它直接展現(xiàn)了工人階級(jí)的“異化”。工人的背棄說(shuō)明一切組織之信仰都有被利用和擺布的可能性，一切都是可以被顛覆和另外解讀的。XX主義，XX主義...它們?cè)谀承r(shí)候就會(huì)搖身一變成為謊言。伴隨這些謊言而來(lái)的，通常是悄然啟動(dòng)的大范圍的清算，而在無(wú)法攻占某些意志高地時(shí)，他們則善用歪曲的力去抹除意志原有的含義。在國(guó)家決定了什么是重要問(wèn)題的前提下，該建筑的已然被破壞。然后，順理成章的，一切都在最終審判后變形。

好無(wú)聊，一個(gè)曾經(jīng)熱血沸騰的系列以這種故事結(jié)尾，復(fù)制黏貼為基礎(chǔ)，加上愛(ài)父教育和愛(ài)國(guó)教育，解決沖突全靠一頓拳腳和一頓說(shuō)教…詠春天下第一，鄙視中國(guó)功夫靠日本空手道？這個(gè)終結(jié)篇太狗尾續(xù)貂，如果其后要拍《李小龍》真心希望多打磨劇本，祝好。

被詛咒的不是這支曲子，而是這個(gè)年代的人們，被誤傳的自殺誘惑最初含義是，如果活著沒(méi)有尊嚴(yán)就選擇有尊嚴(yán)的死。聽(tīng)了多遍還不想死的人內(nèi)心必有活下去的牽絆…留在心里的畫(huà)面是女主騎自行車(chē)飛舞的裙擺。

《葉問(wèn)4》作為終結(jié)篇，為《葉問(wèn)》畫(huà)上了完美的句號(hào)。那個(gè)不卑不亢，隨和儒雅的一代宗師有了最好的告別，里面剪輯進(jìn)之前三部曲里的場(chǎng)景，引起我情緒的觸動(dòng)。甄子丹大哥極佳地塑造了這個(gè)好男人，照顧妻子，也照顧孩子。從他一開(kāi)始與兒子的吵架，到最后的和解，這部比較側(cè)重他與兒子的情感，對(duì)應(yīng)《葉問(wèn)3》里注重甄子丹跟他老婆的情感。動(dòng)作戲方面，甄子丹大哥對(duì)打吳樾（詠春對(duì)戰(zhàn)太極），甄子丹大哥干倒國(guó)外教官，勢(shì)必讓很多人看的酣暢淋漓。其實(shí)這一部的動(dòng)作水平確實(shí)恢復(fù)到《葉問(wèn)2》那種感覺(jué)，打斗雙方什么架勢(shì)都很明顯。我最喜歡的就是李小龍?jiān)诓蛷d外暴打外國(guó)人，陳國(guó)坤使用雙截棍的樣子真的很有李小龍本人的風(fēng)采，太酷了。希望以后還能看到李小龍個(gè)人的電影，也能看到中國(guó)更多功夫明星的崛起。