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羅西里尼與德西卡兩位新寫實(shí)主義大師聯(lián)手，以景深長鏡頭和實(shí)景拍攝為主，加上二戰(zhàn)題材，基本還算新寫實(shí)主義電影（雖然作為一個(gè)電影運(yùn)動(dòng)當(dāng)時(shí)已經(jīng)不復(fù)存在）。德西卡的表演非常有力量，讓主角從騙子+賭鬼到將軍+英雄的轉(zhuǎn)變顯得真實(shí)可信。劇作上也很有意思，前半部分頗有喜劇色彩（同時(shí)又被意大利當(dāng)時(shí)的慘痛現(xiàn)實(shí)圖景所沖淡中和），及至后半程，“羅維雷將軍”才終于登場。監(jiān)獄戲細(xì)節(jié)豐富，但挖掘力度不深，還是稍有遺憾的。一部典型的欲揚(yáng)先抑的作品，劇作模式屬于轉(zhuǎn)化+自我救贖，也近似于基督教傳統(tǒng)中的浪子回頭故事（還有[圣經(jīng)]中走窄路的教義）。此外，虛假身份（冒名頂替）或曰角色扮演也成了貫穿始終的母題，演著演著就讓自己也真的相信了。最后，“羅維雷將軍”拒絕了上校的阻止，決絕地闖入刑場，在遠(yuǎn)景中被一同槍決。（冰紅深藍(lán)）

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“可遇不可求”禁欲之愛，因一場道德世俗“已婚事實(shí)”羈絆，變得充滿爭議；極具浪漫氣質(zhì)的都市情欲，被懸置在男女主兩人“已婚已有家庭”框架里，讓一切相遇、相知、相戀，變得有些后現(xiàn)代文明規(guī)訓(xùn)里的“不倫”；他們最終分開，理性走入彼此家庭，令影片充滿宣教片意味，從這一意義上來說，多少帶有世俗訓(xùn)教意味；尤其影片中，車站候車室里女老板選擇，與女主形成一組有趣對(duì)比、對(duì)照：經(jīng)濟(jì)獨(dú)立女老板毅然脫離丈夫，實(shí)現(xiàn)所謂自由，卻過著漂泊不定生活；這一切被女主目睹，也由此令她最終選擇顧家的丈夫而不是情人；另一處顯現(xiàn)，是片中塑造的丈夫角色，可謂相當(dāng)完美，不存在任何過錯(cuò)，最終的善解人意與理解，喚回了短暫“出走”的妻子；結(jié)合影片創(chuàng)作背景——戰(zhàn)后士兵歸鄉(xiāng)，時(shí)值社會(huì)規(guī)訓(xùn)的思潮，是呼喚已然獲得自由、解放的新女性們，請(qǐng)?jiān)俅沃匦禄貧w家庭！

Jim Carrey老了，笑點(diǎn)很低級(jí)，不過好在故事很勵(lì)志很應(yīng)景，鼓勵(lì)當(dāng)下的宅男宅女們走出“家門”。女主角（She & Him女主唱Zooey Deschanel）很漂亮，事實(shí)證明性格女至上啊

基于《海底城》配方的全面升級(jí)，一切均為觀眾G點(diǎn)服務(wù)，《雷霆谷》潛水槍戰(zhàn)后《太空城》搶先了《星球大戰(zhàn)》貢獻(xiàn)了一場無與倫比的、更貼近寫實(shí)風(fēng)審美的太空槍戰(zhàn)（不知道COD10是不是借鑒這里）。當(dāng)中能看到許多有趣電影梗，制作上絕對(duì)能在系列排上號(hào)，但只是太過離譜反而否定了整個(gè)IP的風(fēng)格，留下的遺毒尤其是布魯斯南時(shí)期直接被科幻風(fēng)忽悠的病入膏肓。