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1945年，初見青澀的他從集中營直接轉送監(jiān)獄；1957年，見證“油條”的他結束刻骨的初戀；1968年，又見淡然“回家”的他… 1945年，第一次相遇因為憐憫而走近；1957年，第二次相見因為保護而相擁；1968年，第三次再見因為照顧而不離；第二年，因愛而伴… 第175條宣告廢除意味著人身自由，而愛的自由卻又不得不放棄人身自由，究竟什么才是偉大的自由？… 就像命運的捉弄，他能走了，他留下了，他能走了，他留下了…他又來了，他也還在… 另外，演員對于每個年齡段的狀態(tài)、身材與樣貌變化把控還是非常專業(yè)的。

大逃殺+死筆記+惡教典.

這部在戛納獲得一種關注單元評審團獎的作品，有一種歐洲式克制的，同志版《肖申克的救贖》的味道。雖然敘事在二戰(zhàn)結束不久、50年代、68民運高潮這三段時間線上來回跳躍，但歸功于羅戈夫斯基能夠橫跨20多年的演繹，導演邁澤富有細節(jié)的呈現(xiàn)，并不給觀眾造成混淆，倒是吸引著觀眾與主角一同邂逅其他三位角色，通過人物間的關系拼湊出一位樂觀的年輕人在時代的不斷摧殘中如何走向絕望的。偉大的自由，多恰當啊，只不過有時來之不易，有時來遲不宜。有一處關于175條例廢除的場景耐人尋味，對一些人來說不過是一則莫名新聞，但對于另一些人來說，這些規(guī)定卻影響了一生，耽誤了好多個一輩子。

反射了現(xiàn)代社會工作的現(xiàn)象

不錯不錯！能讓我把靠墊拿起來遮住眼睛就很不錯…