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小人物的命運，貌似60年代日本國民還沒有走出戰(zhàn)敗的陰影，甚至沒有理解那場戰(zhàn)爭，也沒有對戰(zhàn)后的生活做好準備。

帕索里尼是想借人們的性觀念來展現(xiàn)真實的意大利，采訪中間參雜了幾段他和學(xué)者的分析和討論，其中莫迪亞諾說，你還沒有得到真實的意大利，必須還考慮歷史的，就像影子一樣。人們的回答深深淺淺，神態(tài)或含苞或開放，如同沙灘上一串串腳印延伸到問題本身--海的深處。不同地點的切換展現(xiàn)不同階層、職業(yè)身份、地域和處于不同狀態(tài)下的回答，每一章節(jié)是不同聲部，如性的榮耀，性的權(quán)力等等，結(jié)尾處以一對新人的結(jié)合告終，他用他的詩為其伴奏，提醒平靜的風(fēng)暴，充滿了歡樂和天真的歷史，生活無情的忘卻，和性的動蕩。

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意大利人當年還是很自由的

嫁女兒（不嫁，老師前車之鑒，求媒波折，嫁后寂寞；雜之小市民長男、同學(xué)、酒吧女等）。愛女諄諄，傷時（晚境）傷世（戰(zhàn)后）。構(gòu)圖、景別、機位簡單（執(zhí)著）得精致。笠智眾真是自來忍辱負重氣質(zhì)。演員都美極了但不扎眼。那個進行曲。