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故事講的有點支離破碎，馬克前一秒變身騎士鏡頭一轉(zhuǎn)劍就沒了，之后也沒有見他拿出來用過；權(quán)杖既然用梅林DNA鎖定那為啥威震天一拿就變大昆塔莎用起來也沒障礙，這樣的話用不著女主角，擎天柱他們直接去拔掉也行啊；角色太多死的太快沒啥印象，強悍的機械恐龍一族戲份太少不高興；全程太吵鬧。

布努埃爾代表作，第十四屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎，也是一部深掘人性的電影。中國有句老話叫“救急不救窮”，窮這個事情是無法幫助的，善意可以改善流氓們的生活，卻無法拯救他們的靈魂，最后無產(chǎn)階級臭流氓們狠狠地打了宗教信徒偽善的臉。

電影中最復(fù)雜的角色應(yīng)該是祝英臺的母親。從劇情看得出她年輕時也和那個僧人有過自由戀愛，在女兒的婚事中，她不是沒有動過惻隱之心，但最終站在了門閥之見和包辦婚姻的戰(zhàn)線，像她母親當(dāng)年那樣扼殺了女兒的愛情。

布努埃爾的現(xiàn)實主義作品依舊諷刺十足：把黑暗的現(xiàn)實拍得如此張狂戲謔且荒誕，不愧是超現(xiàn)實主義大師 多室內(nèi)空間戲，運鏡多采取從下到上，從局部到整體的迂回式軌跡。當(dāng)美麗圣潔的修女從教堂來到人間，真實的丑惡與教條慈善式的律令，壓抑的欲望和在道德與野性之間的游移，禁欲的束身頭巾腰帶與地毯上隨隨便便的媾和，資產(chǎn)階級規(guī)律有條不紊的精致生活與農(nóng)村山野最原始的人類獸性和貪婪，所有的矛盾在這間鄉(xiāng)間別墅如同潘多拉的魔盒一般毫無預(yù)兆打開，撕開的是天主教的偽善嘴臉，暴露的是真實的貧窮與生存危機之下的人性。正所謂善鄉(xiāng)愿之惡，宗教以慈善教義之名利用他物提供援助，宣傳施加教義也是催化惡的反抗的藥劑。戲仿《最后的晚餐》配圣樂，修女最終放棄了宗教與世俗的資產(chǎn)階級和鄉(xiāng)間情婦一同流俗。布努埃爾將所有混搭元素用到極致，且真是十足戀足癖

老天爺 我千萬不要變成實的 我千萬不要變成虛的 前半部分簡直是港片黃金時代的縮影，拍出了只屬于那個年代的幽默，自由與空靈。 后半部分盡顯徐克的個人色彩，徐老怪用他的“怪”將這個家喻戶曉的故事成功地可歌可泣地再現(xiàn)出來了。 配樂，不會有一個中國人會沒有聽過梁祝吧