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當初看我是時就被每個部分和鏡頭打動，后來到死期將至才知道是同一個女導演再到這部候鳥。不得不愛上這個天才導演，她的光影她的鏡頭她的敘述方式她的'bgm……

6/10。芬奇在視覺美學上盡可能想接近威爾斯的創(chuàng)造：仰拍而凹凸感的片頭字幕，競選夜酒會中的燈炮絲蒙太奇，以及黑白畫面的色調(diào)深度和光澤感。但芬奇并沒有一個像凱恩般魅力巨大的矛盾體人物去支撐狀態(tài)混亂的時空切換，事實上曼克的創(chuàng)作動機膚淺到一句話能總結(jié)：好萊塢的強硬保守派和赫斯特勾結(jié)一起制造假新聞來扳倒辛克萊，致使良心發(fā)現(xiàn)的曼克創(chuàng)作了攻擊赫斯特的凱恩形象。除了拍攝黑白畫面的興趣，芬奇真的找不到故事核心，觀眾看到曼克闖入外景片場，將香煙遞給站在火刑臺模型上的女明星瑪麗恩，目睹曼克因為酗酒和賭博自毀前程，在赫斯特的服飾派對上敲碎餐桌的杯子，以翻拍唐吉坷德之名狂妄地攻擊赫斯特的財富生涯并嘔吐當場，隨之淪落為開頭面孔滄桑、打著石膏腿上床的過氣作家，中間東拼西湊和夾雜了曼克對人對事的瑣碎評論，給觀眾留下一地雞毛。

電影結(jié)束，奏起了《藍色的多瑙河》。這黑色冷調(diào)的氛圍突然多了一絲的嗤笑般的戲虐：男爵死了，舞蹈家走了，打字員也和小人物去了另一處的“大飯店”。但是，飛行員來了，服務生的老婆生了……正如疤面醫(yī)生說的“大飯店，總是一樣。人來人往，一切如?！笨矗覀兪刂煌臅r代，卻總是踏著相同的步調(diào)

今年第一部佳作，依然是在風格上很芬奇的片子，多次閃回，表現(xiàn)主義的蒙太奇，光源的運用都是亮點。很成熟、很完整，但在內(nèi)容少了一些鋒芒。 相比《好萊塢往事》門檻更低。時代做舊做得很出色，屏幕右上角不時閃現(xiàn)出膠片的黑點。雖然每一幀信息量都很大，但認真看完還是能進入語境，沒有那么迷影向，其實看過《公民凱恩》就好。 片尾感覺有些倉促，署名的落腳點沒理清，需要重刷。 狗爹的演技穩(wěn)扎穩(wěn)打，還是很難說最佳男主花落誰家。但片子的剪輯、攝影和美術得獎概率還是很大的。

我關注點卻在于大女孩對小女孩的“煩躁”，是對“被愛”的恐懼而本能地已經(jīng)刻意地展現(xiàn)出自己不可愛的一面，還是就算如何被母親對待自己的方式所傷害，我們還是會無法控制地復刻她的方式來對待孩子？我傾向后者。