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法提赫·阿金的“愛·死亡·魔鬼”三部曲之二，獲戛納最佳編劇。兩場突如其來的死亡，結構父子，“姐妹”，“母女”三組人物的關系，還有社會表達。幾次“刻意”的偶遇和擦肩而過，都讓我有點兒相信冥冥之中這些東西了。三組人物，三段式，前兩段標題即劇透死者名字，且同時發(fā)生。兩段令人猝不及防的意外死亡都契合于阿金癡迷的母題：無常之命運，偶然與厄運。前兩段的結構也與此前大為盛行的多線索交叉敘事異曲同工。第三段最終達成了兩兩和解的高揚結局，諒解與愛才是解決沖突和爭端的唯一途徑。整個故事有不少留給觀眾的空白，在情節(jié)劇的框架下，串聯(lián)起多種議題，如德國與土耳其的司法制度、移民群體內(nèi)部的歧視與隔膜、庫爾德問題等等。前后對仗與照應也不少，最醒目的就是那兩架棺材分別上下飛機的鏡頭。(冰紅深藍

壽根叔真的是寶藏?。ㄟ@一季的安安好開朗好放得開，笑點擔當了）

有時間看神棍忽悠不如早點去行動，二八定律占重頭的永遠是loser，沒錯，就在于此。

密室懸疑，手機這個點套出一系列秘密?！跺缧莵淼哪且灰埂?，《八個女人》，對于這種劇本逆天的電影，無比膜拜

也許是再現(xiàn)文革生活最佳影片，故事編制的巧妙，突出人性的扭曲，意識形態(tài)的異化，以及文化的災難。