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8.5/追捕者和逃脫者像一對(duì)雙生子，政治身份像幽靈一樣纏繞詩(shī)人聶魯達(dá)的私人生活和文學(xué)生活，意識(shí)形態(tài)對(duì)個(gè)體生活全方位滲透，相互排斥又相互吸引、相互塑造。但同為詩(shī)人和社會(huì)活動(dòng)家，聶魯達(dá)的政治表達(dá)并不是對(duì)藝術(shù)的破壞，相反是價(jià)值的豐富。藝術(shù)家不脫離政治，是為了有一天藝術(shù)可以真正擺脫政治。尤其當(dāng)世界愈發(fā)下沉，真的詩(shī)人不會(huì)歲月靜好，無(wú)論這首詩(shī)出自李滄東還是聶魯達(dá)。最后雪地里的落幕有些《千年女優(yōu)》的味道。追捕者最后要求聶魯達(dá)說出他的名字——奧斯卡·佩盧恰努，因?yàn)?說出"，他不再只是追捕者，一段虛無(wú)縹緲的追逐，擁有了人之為人的確證和意義。 （后半段浪漫至極，如果前半段再緊湊一些就更好了。

節(jié)奏太穩(wěn)了，以色情業(yè)為切入點(diǎn)的紐約變遷史，每個(gè)人物都飽滿鮮活。pimp、夜店、黑手黨、色情片產(chǎn)業(yè)鏈，每個(gè)人都在各自的宇宙真實(shí)運(yùn)轉(zhuǎn)。40年前的紐約，開放和復(fù)雜讓人感覺不愧是sin city，不愧是城市中的城市。