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雖然有一些對(duì)白仍然“假大空”，可是仍然想給5分

“救贖”旅程中幾處不太尋常的處理：把反差的權(quán)利關(guān)系夸大到成人與少女，白女背后糾纏的種族認(rèn)同感，沒(méi)有“誓死捍衛(wèi)”的傳統(tǒng)價(jià)值（印第安人角度），由彼時(shí)德州對(duì)當(dāng)前美國(guó)的映射，新聞傳播功能、社會(huì)割裂至今日仍然存在

這段歷史不能被遺忘，傷疤到現(xiàn)在依然存留，就算疤痕痊愈了，對(duì)民族內(nèi)心的傷害也是無(wú)法撫平的。早晚有一天要解開(kāi)歷史的陰霾，讓自由的陽(yáng)光照耀進(jìn)來(lái)。比不上芙蓉鎮(zhèn)看著爽。

可惜沒(méi)有與婦聯(lián)3聯(lián)動(dòng)，但是真的很好看，周末一口氣看完。每個(gè)章節(jié)告一段落，完全猜不到下一章節(jié)劇情怎么走。穿越未來(lái)搞掂外星統(tǒng)治者、回到現(xiàn)實(shí)搞掂老對(duì)手九頭蛇和外星聯(lián)盟、逆轉(zhuǎn)時(shí)間線搞掂黑化的異能將軍，這季神盾局這個(gè)大家庭真是折騰的夠厲害。

1.政治問(wèn)題置換為家庭矛盾、愛(ài)情糾葛以及道德錯(cuò)誤，優(yōu)點(diǎn)在于將政治與生俱來(lái)的直白柔化為可接受的敘事技巧，情感主義的離合悲歡適應(yīng)中國(guó)觀眾的審美慣性，可作為民族、思想以及敘事革新的典型之作 2.視聽(tīng)語(yǔ)言技巧更為巧妙，大量使用《談電影語(yǔ)言現(xiàn)代化》的現(xiàn)代技巧，也體現(xiàn)了“大談電影語(yǔ)言”的審美變化，如宋薇在吳遙批判申訴時(shí)在使用同一機(jī)位六個(gè)快速推焦鏡頭 和三個(gè)拍攝吳遙拉焦鏡頭 類似法國(guó)新浪潮的跳切，但卻縫合在敘事結(jié)構(gòu)，投射這謝晉對(duì)于技巧的有效使用 3.敘事結(jié)構(gòu)遵循好萊塢的典型故事，但不同在于好萊塢的高潮點(diǎn)在情節(jié)點(diǎn)而謝晉電影高潮出在煽情點(diǎn)，民族性的欣賞趣味完美嵌套情節(jié)發(fā)展，因此傳統(tǒng)的家庭倫理情節(jié)劇+好萊塢敘事+謝晉本人的政治理想、道德觀念融合 敘事空間與情感空間交錯(cuò)并行 將時(shí)代癥候與可看性鏈接 造就世俗神話