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疾病與死亡，這兩個(gè)恐怖的意象，被赫爾佐格優(yōu)雅地提煉為雋永而悲劇性的古典美。第一次看他的劇情長(zhǎng)片，仍然是那個(gè)紀(jì)錄片里的赫爾佐格，對(duì)自然景觀和城市景致的描寫是拿手好戲，以及對(duì)莊嚴(yán)的末世圖景不遺余力的刻畫。

Disney的動(dòng)畫都超贊。。美麗的畫面+歌曲。。真人版就不咋滴。。

【4.0】和茂瑙版本的改編沒(méi)有情節(jié)差異過(guò)大的地方，但德古拉作為疾病的象征在赫爾佐格這里更為徹底。所以相較于茂瑙的恐怖獵奇走向，《夜晚的幽靈》將德古拉塑造成了某種傾向于現(xiàn)代醫(yī)學(xué)釋義的病源體，它從深山來(lái)到城市，帶來(lái)瘟疫般的死亡詛咒，這是一部人類自我招致災(zāi)難的寓言性質(zhì)的電影。阿佳妮負(fù)責(zé)的是情感內(nèi)核古典化的愛(ài)情線，當(dāng)?shù)鹿爬瓿闪嗽凇皭?ài)情”力量下被摧毀的動(dòng)作，影片的美感即從單純的視覺(jué)營(yíng)造升華到一種希臘悲劇式的永恒意境。

【A－】a pure film-noir！開(kāi)場(chǎng)三分鐘長(zhǎng)鏡頭可以永載影史，恐怕希區(qū)柯克也未能拍出這種水平的“桌下炸彈”。隨后的探案類型反復(fù)推進(jìn)劇情，卻逐步揭開(kāi)美墨邊境更深層次的黑暗。有理由懷疑維綸紐瓦42年后所拍攝的《邊境殺手》無(wú)論是思想還是影像內(nèi)核都繼承于本片，哪怕是黑白也無(wú)法限制空鏡頭下美墨邊境那刺眼的陽(yáng)光。謀殺段落實(shí)在精彩，隨機(jī)而混亂的打光為此段賦予視覺(jué)輪廓，在癲狂的剪輯里讓我們看見(jiàn)特寫的力量！此片的奧胖仍然是自戀的，在腐朽的世界把自己的才能寄托于傲慢，基本算是本色出演。至于全片最后一個(gè)鏡頭，女人在荒誕下走入黑夜，那段鏡頭的上升運(yùn)動(dòng)仿佛可以窺見(jiàn)未來(lái)《唐人街》的雛形。

拿掉擬人旁白故事也能看懂，旁白就是畫蛇添足。這馬太厲害了，這要當(dāng)年關(guān)二爺騎著走麥城，結(jié)局可能就不一樣了。