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酒醉之后看七十年代的中國，太迷幻太奇葩了。。

身處“the pale blue dot”，遙望宇宙的過去，人類為了探索認知世界的種種過往，暢想宇宙的未來和人類的終極命運。我們都是滄海一粟，何其渺小……

安東尼奧尼確是有想法、有手段的大師，在有限制的情況下，他仍然快速而精準地把握了中國人生活集體性、政治性的特征，在著重反映上述兩點的情況下亦兼顧日常。它少了五十年代克里斯?馬克鏡頭下的虛假繁榮，以一種審視但非批判的視角觀察這個神秘的國度中平凡人的生活狀態(tài)。透過西方的視角（安東尼奧尼承認自己的局限，他言：“畫虎畫皮難畫骨，之人知面不知心。”這亦是他高明的地方），可以窺探到七十年代農村與城市的差異，中國人被普遍認為的無表情、無感情隨著一定程度的開放在城市人身上發(fā)生了變化。人有一定的排外，愛看熱鬧，但普遍友善；城市處于同質化起點，意識形態(tài)浸透日常。

市道低迷之際果真是需要這樣的熱血劇，故事起承轉合間帶給人們無限的希望，堺雅人和香川照之的演技大碰撞也是一大看點。

據說史上最佳影片，帶著崇敬的心情來看，以為此Kane是老美民主自由的代表人物，沒想到竟是個被母親剝奪童年、物質極大富足而精神空虛、及其自我的報業(yè)大亨，最后唯一掛心的是那失去不復得的童年。技術上也許很先進，但畢竟七十年前的片子，教科書般的表現手法被學的差不多了，倒是黑白片冷峻的感覺依舊