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以為有什么內(nèi)幕有什么陰謀，然而真的也就是電影結(jié)尾自己總結(jié)的，因愛生恨相愛相殺。 因?yàn)槔洗笃珢坌職g，失寵了不爽，所以干脆就把老大和新歡干掉了。。。╮(╯▽╰)╭

義大利新現(xiàn)實(shí)在社會與宗教批判、實(shí)景拍攝、素人演員的包裹下，實(shí)際仍是十足的古典敘事，密集了現(xiàn)實(shí)悲痛，極具戲劇性；無論在劇情結(jié)構(gòu)的緊湊嚴(yán)謹(jǐn)，或用鏡的運(yùn)動跟拍車拍、中景特寫，都如略低配的1930年代好萊塢，只是少了場面、英雄與女郎、康莊情節(jié)走向。剪切角度偏不順。巴贊提到男主與孩子行走時(shí)跟隨關(guān)係的轉(zhuǎn)換，場面調(diào)度巧思值得注意。完全不能茍同人稱素人純化了表演，本片就是經(jīng)典好萊塢式的演技；不得不說，男主、男孩、群演確實(shí)精湛到?jīng)]話說，完全不像素人；角色的先行，尤其是孩子在餐館、偷單車的情緒不言而明，與富孩的爭競、羨慕嫉妒，對貧窮的焦慮與自卑，在眉宇與麵包間表述地細(xì)膩而清晰。相比下，臺灣新電影才是現(xiàn)實(shí)主義最具革命性的高峰；新電影後，蔡明亮的李康生才稱得上純化。感覺像《中央車站》、《何以為家》等類源流，我不愛。

能拍成一季也是挺佩服的，估計(jì)還有第二季。

意大利新現(xiàn)實(shí)主義，自行車不僅是工作機(jī)會、生計(jì)等物質(zhì)上的東西，還是尊嚴(yán)和作為父親的需要維護(hù)的形象。倘若電影里沒有這個(gè)孩子的存在，苦也就是苦，可以當(dāng)戰(zhàn)后羅馬風(fēng)俗畫一樣地瀏覽過去，可多了這個(gè)孩子，不禁要想從他的眼里看出去是什么樣的？多了一層。最后他像個(gè)孩子似的哭了——終于哭了——孩子拉住他的手，是崩塌過后的再次理解，尊嚴(yán)盡失，但還有愛和無奈。

在老金的靈異題材改編里算是好看的了，不過大結(jié)局確實(shí)有點(diǎn)泄氣