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燈籠，本是驅(qū)散黑暗的明亮，卻成了飛蛾撲火的誘餌；大紅，本是大吉大利的祝愿，卻成了陰森猙獰的血舌；家庭，本是和睦溫馨的棲息之所，卻成了勾心斗角的殺戮之地；雪地，本是純潔祥和的平靜，卻成了上演死亡的布景。所有的反差，度量了一個(gè)深淵，一如片中“老爺”的面目身影，難見其形。

大西洋上的輪船，平行時(shí)空互換身體，黑人棒球員，假扮夫妻搬入和諧社區(qū)，印象比較深的幾集

論權(quán)力斗爭的必然性。用大量大院的俯拍鏡頭取代本是權(quán)力中心的老爺，表明權(quán)力斗爭的整個(gè)體系壓倒了所有人，哪怕是掌權(quán)者，哪怕?lián)Q一個(gè)老爺/太太，依舊會(huì)如此斗爭下去，這是誰都走不出的循環(huán)死結(jié)。頌蓮白衣、紅衣、黑衣再回到白衣的衣著，象征了人在體系不同階段的心態(tài)，可惜最終回歸純白早已瘋癲成魔。

歷史劇難得拍的沒有濃重的政治指向性和說教意味，通過楊家三兄妹的故事展現(xiàn)了波瀾壯闊的近現(xiàn)代史，人物眾多卻都有血有肉，毫不紛亂空洞，加上巨大的時(shí)間跨度，很有歷史正劇的范兒；印象最深的是孫淳的角色，混合了周恩來和瞿秋白，非常理想主義，但真的完美，由衷的佩服。PS：瞿恩名字的含義我竟沒發(fā)現(xiàn)

張藝謀的得意之作，畫面顏色真美，鏡頭中所表達(dá)的情緒緩緩的流淌出來。