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前一陣看過另一部偽紀錄片《搖滾萬萬歲》，前后相差了一年，差距卻沒辦法彌補。伍迪艾倫把八十年代的電影拍回了三四十年代的風格，講的是那個年代的事，那個年代的人，甚至，仿佛這部電影都是那個年代的片子。美國是個很神經質的國家，民族構成的復雜性、國家構成的“草率性”，都讓這個號稱最偉大的國家有了很多人格分裂的同質化體現(xiàn)。而碰巧的是，那個叫Zelig的人，也是個神經病。說諷刺也好，說搞笑也好，這種源于美國文化骨子里的對立分裂化，是它最基礎的特征之一。

如果我夠年輕 我也會這么做 現(xiàn)在看有點吃飽了撐的

“但我真的很不喜歡下午，它讓我不安”，中產階級百無聊賴的下午，咖啡館的白日夢，以為自己比巴黎街道上無所事事的男人特別，自詡是個道德完人，卻在情婦家看到自己‘丑態(tài)’之后，倉皇而逃。候麥好喜歡拍巴黎街道的人啊。

有心計有野心的不完美反套路女主，劇情還不錯

如果誰想對臺灣目前的狀況有一個非常理性的認識的話,候孝賢的<悲情城市>是必看的.看之前我都沒有想到臺灣本省人和外省人之間居然會如此仇視,而且隨著時間的推移,這種仇視已經慢慢轉化為臺灣人對大陸人的仇視.對這種情況,陳儀需要負最大的責任.其實日本人投降后,臺灣本省人是抱著回歸中國的積極態(tài)度的(影片中那些臺灣知識分子動情高唱<流亡三部曲>就是一個例子),可是由于陳儀為首的大陸人在臺灣的胡作非為,硬是把臺灣人的地方意識給逼出來了,然后由于蔣介石的高壓政策進一步惡化.