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判斷一個導(dǎo)演是否重要（于電影史），有一個標準是其是否具有電影意識，也就是一種通過影像進行表達的自覺。拿本片舉例，明明一句春天來了的畫外音已經(jīng)就可以交代季節(jié)的更替，導(dǎo)演卻偏要再加入一連串冰面融化的鏡頭，德爾蘇落水一段，明明抓幾個鏡頭就可以省略性地交代整個危機從開始到結(jié)束的過程，導(dǎo)演卻把整個事件從頭到尾明明白白剪進電影。真正的電影藝術(shù)家一定是在拓展視聽語言的表達疆界，這是無可置疑的。

如果把Sully、Billy看作東木和李安在答同一份命題考卷來看米國人民對二者的反饋很有意思。薩利是橫掃的熱門候選，而比利幾乎連最基本的正常放映都無法保障。但是對于英雄反身與消費時代的博弈，李安這也許仍舊比米國人更加了解米國人。遺憾的是他不擅長逃避，更不擅長美化，他連安撫都拒絕。

前半part是林海峰是但up發(fā)花癲，后半part是抄《悠長假期》的愛情片。

喜歡東木頭一如既往的克制不煽情 這么短一件事能拍成不悶的電影很厲害 救援那段還是很感動 我真是太容易代入這種情境流眼淚了［。

在最后看不懂為什么王一飛要消失。 成龍電影很好看的電影，電影美好得讓人可以用來逃避這個世界。