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#CinemAsia@Rialto# 一種圖窮匕見(jiàn)式的拍法，前面大半部分對(duì)人物關(guān)系松散的白描慢慢導(dǎo)向最后一幕的爆發(fā)，作為一部Film Noir徹底把南方車站比下去了。剪輯完全是布列松式的極簡(jiǎn)和行云流水，一場(chǎng)戲甚至可以通過(guò)兩個(gè)特寫交代，幾處處理堪稱天才；打光風(fēng)格似乎是從《推拿》繼承的，但更加復(fù)雜（暗部極其精準(zhǔn)），最后那場(chǎng)樓道戲?qū)艄獾氖褂玫欠逶鞓O?？傊畱?yīng)該是巔峰婁燁之列。片頭有龍標(biāo)，無(wú)法上映的理由可能是旁邊女生控訴的“excessive sex and violence”，但跟DAU比也不算啥了……

五個(gè)單元故事（自慰/懷孕/避孕套/月經(jīng)/同性戀）：拍的不錯(cuò)。整體風(fēng)格輕松、幽默；簡(jiǎn)潔、明快。私以為關(guān)于性的解釋還可以更好

香煙在本片上半段是個(gè)頻繁出現(xiàn)的意象，它反映了片中各方勢(shì)力共有的一種壓抑和煎熬——就好像全部人都意識(shí)到了戰(zhàn)爭(zhēng)的不可避免，而他們能做的只有在暴風(fēng)雨前充滿張力的平靜中焦慮地等待戰(zhàn)爭(zhēng)的到來(lái)。到了影片中段，于堇和譚吶間的情欲首先爆發(fā)，打破了個(gè)人層面脆弱的平衡，并接連引發(fā)了后續(xù)一連串國(guó)家內(nèi)部（日軍進(jìn)入租界）、國(guó)際層面（太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)）的爆發(fā)。此后各方勢(shì)力都在性和暴力中盡情宣泄自己早前被壓抑的情緒，大家也就不再抽煙了。婁燁通過(guò)香煙營(yíng)造的心理氛圍簡(jiǎn)直是《蘭心》這部電影的神筆，不止因?yàn)樗鼧O好地反映了上世紀(jì)戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前的社會(huì)氛圍，還因?yàn)樗?jiǎn)直就像對(duì)當(dāng)今社會(huì)氛圍的一種捕捉。畢竟當(dāng)每個(gè)人都認(rèn)定戰(zhàn)爭(zhēng)將要到來(lái)，那戰(zhàn)爭(zhēng)離我們還會(huì)遠(yuǎn)嗎？

在做完剪輯版藍(lán)光之后，PJ才算是正式宣告中土結(jié)束吧。前兩部在動(dòng)作設(shè)計(jì)上的精彩在終章里直接消失，巧妙的擴(kuò)充心思也在冗長(zhǎng)的單場(chǎng)景打斗中遁于無(wú)形。而托爾金筆下的那種“大世界沖擊小人物所產(chǎn)生的凝重沉淀”也只濃縮在了甘道夫的一句話中。我多么希望這是《去而復(fù)返》，而不是《五軍之戰(zhàn)》啊。

技法上的婁燁有收有放，前一小時(shí)的沉寂為禮拜六的爆發(fā)蓄力。黑白影像是天然的戰(zhàn)袍，忽明忽滅的燈光為節(jié)奏加冕。高潮的械斗，既有近距離特寫擠壓出受限的未知空間，又有長(zhǎng)距離跟拍捕捉一分一秒的緊迫。而落回鞏俐的表演，哪怕生死之間，鏡頭也看不出她在用力。 電影對(duì)虹影原著小說(shuō)《上海之死》做了大刀闊斧的改編，只保留人物的整體框架，書(shū)中那個(gè)一落而下的孤影如今化作相依相偎的雙人。 在戲中戲的運(yùn)用上，婁燁刻意制造一種模糊感，將舞臺(tái)演出與租界現(xiàn)實(shí)交織，而《禮拜六小說(shuō)》和《蘭心大劇院》又巧妙互文。觀影中不時(shí)閃出曾軼可《戲》中歌詞，「就讓戲如人生 人生如戲」，前一秒，于堇和譚吶在還原二人初識(shí)的舞臺(tái)上相逢到相愛(ài)；下一刻，于堇在全身而退的機(jī)會(huì)面前，還是毅然踏上樓梯，與譚吶在同樣空間做最后的告別，「就讓你我分散 仍不棄不離」。