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1.細想來，本片作為安哲遺作，也并非過于殘缺的謝幕，1953-74-99，橫跨俄美加德奧的情緣，縱使顛沛流離半世紀，也終有剎那永恒的相聚，而不似[哭泣草原]般深陷無盡絕望。2.交叉剪輯時空，在單鏡頭內(nèi)完成跨時空轉(zhuǎn)換（如安大略酒吧）。3.三處破敗空間：酒店大廳中一地的破碎電視機與渴慕"第三只翅膀"的天使，堆滿斯大林雕像的廢棄庫房，畫滿彩色涂鴉的流浪人大樓，恍若歷史的廢墟。4.與前作的相似：音樂成為主角與溝通媒介，火車牽系起重聚別離，后拉與升高鏡頭及變焦前推頻繁使用。5.74年新年夜奧地利通關(guān)邊境上的猝然起舞，溫情如亙古。6.母子美國邊境重逢時周邊漫溢的濃霧，模糊了時空幻真。7.艾連妮在情詩中將斯皮羅想象成披黃雨衣的人。8.布魯諾·甘茨的表演極盡傳神，"Don't go!" 9.“我只有在自己的故事中才能找到家的感覺”。（9.0/10）

日本鬼子配在這里歲月靜好衣食無憂嗎？

最后的旁白和《都柏林人》里的《死者》是如此的相像。

老去的人生碩果累累//大概是符合了一種對“安度晚年”的想象 有個院子也有老伴 種花種菜 偶爾去見見那頭的老友 在一次光合作用后長眠不醒//有的評論挺好笑的

時光，它曾被西伯利亞的冰雪覆蓋。時光，它曾被紐約的車水馬龍踩踏。時光，它曾被柏林冰冷的河水淹沒。然而時光，它輕易的占據(jù)了每個人的心房，用力擦拭，撫摸它詩意的臉龐。緊緊擁抱，緊貼它熱度的胸膛。牢牢印記，那是一生所尋、現(xiàn)實夢境交織的人間天堂。