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天才不能過平凡的人生，明明那么年輕，噪音卻充滿滄桑。能說是老公害了她嗎，婚后才第一次吸毒。父母也不靠譜，朋友干著急，無能為力。導(dǎo)演的傾向性好明顯

肯尼亞的自然風(fēng)光與人文景觀無論是航拍還是近景都攝人心魄，但原著與波拉克的改編卻呈現(xiàn)出某種殖民者高高在上的傲慢立場，而斯特里普從靠聯(lián)姻保住貴族爵位的拜金女到獨(dú)立自主堅(jiān)強(qiáng)女性的轉(zhuǎn)變并不使人信服，看起來和那些去了趟西藏發(fā)幾條朋友圈就覺得心靈得到凈化的人并無二致。斯特里普的個(gè)人成長也好，她與雷德福的感情線也好，本質(zhì)上和非洲環(huán)境并無關(guān)系。而她對(duì)肯尼亞的貢獻(xiàn)（保護(hù)當(dāng)?shù)丨h(huán)境，啟迪土著人民）無疑代表了陳舊過時(shí)的歐洲殖民者視角（這一角色原本打算由赫本出演，戲里戲外完美閉環(huán)了）。全片節(jié)奏緩慢，死氣沉沉，空洞而言之無物。盡管大部分場景在肯尼亞實(shí)地取景拍攝，但開頭斯特里普和丈夫在雪地中交談的鏡頭為什么摳圖感這么重？人物都感覺都要浮出背景了。雷德福遠(yuǎn)景的時(shí)候和斯特里普還挺配，一拍特寫臉上全是褶子感覺都能當(dāng)她爸了。

在賦予玩具和機(jī)器以情緒、甚至賦予情緒以情緒（《頭腦特工隊(duì)》）之后，彼得·道格特終于也跟隨《尋夢環(huán)游記》的步伐，把主題探向了更深層次的靈魂。敘事一如既往地流暢，概念的展開也環(huán)環(huán)相扣，對(duì)“另一個(gè)世界”的想象是更加未來化的，但也因太準(zhǔn)確無誤地嵌入劇作模式中，沒能在我心底真正激起什么回響。與黑澤明的《生之欲》相比，對(duì)“人生價(jià)值”這一議題給出的答案，未免太過云淡風(fēng)輕，以至于淪為自我降維的合家歡流水線產(chǎn)品。

"You'll remember this afternoon all your life, even if you've forgotten my face, my name." 鏡頭下的越南具有異域風(fēng)情的美。

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