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上午的影院里只有我一個人，與其說感受文字的美感受葉先生的人生感悟，我覺得更多的是感受中國傳統(tǒng)美學(xué)的意境，對，就是美學(xué)，電影畫面呈現(xiàn)出很多這樣的意境。但是，對于葉先生本人的紀(jì)錄片來講，確實過于點到即止，每一個蜻蜓點水一般一閃而過了，我覺得這是短板

黃真真的誠意之作，我很喜歡最后半小時。

葉先生著作等身，是當(dāng)下中國古詩詞研究首屈一指的大師。導(dǎo)演用了大量墓葬壁畫碑林詩文、山川雨雪四季變換的空鏡頭，加上老照片和詩詞信件旁白字幕，充滿詩意。看著白先勇、痖弦、席慕容這些文學(xué)大師們聊當(dāng)年聽課吃粽子尋祖的如煙往事，真有種前塵似夢的空濛之感。但先生命運多舛，電影拍得過于寫意，時代變遷、民族離散流亡的悲劇力量還不夠。正是這些苦難，才讓葉先生如龍場悟道一樣，在孤獨痛苦中領(lǐng)悟出弱德之美。先生的弱，是容，是收，是含，是對師長、同學(xué)、家人、學(xué)生的君子之風(fēng)。所以面對顛沛流離、喪親之痛、家園被毀，先生從詩詞里找到了慰藉和力量，修成了藝術(shù)的正果。聽葉先生吟唱著那些年代久遠的詩詞，這便是余光中所說的“詩的勝利”，人性的勝利。

日記體自我隔離影像。攝影機隱匿在公寓里，恍惚地拍攝窗外的景物和人，卻沒有力氣拉開窗簾，讓陽光照射進來。很長時間之后，阿克曼沙啞的旁白響起，親人離世的打擊、身份認同的危機乃至當(dāng)?shù)夭缓推降沫h(huán)境，都讓她的身體和精神同時處于雙重脆弱的境地。這時候才能理解影像的羸弱和無意義，偶爾出現(xiàn)的大海和沙灘好像也是悲傷的。每一次阿克曼的自我訴說都能讓我感受到真誠。

挺差勁的，那段反復(fù)出現(xiàn)的吟唱日式詭異配樂每每聽到我都想起身走人，導(dǎo)演不太懂詩詞吧，當(dāng)然我也不懂，所以通篇才會有大量意味不明且自以為有歷史感的空鏡頭，有一段長到回到訪談部分時候我長舒一口氣。大家都說葉先生命苦，可成片卻凸顯了她的“貴族”，身如浮萍而心若磐石，整個大陸和臺灣最有文化的一批人在訪談中提供了不知道多少有力的點可以發(fā)散成一整部紀(jì)錄片，居然都被導(dǎo)演巧妙地錯過了